(一)布白守黑。
就在一个字来说,点画着墨经过之处为黑,笔画之间的小空隙是白;而在整幅纸面上,写字的地方为黑,空余的地方为白。“精美出于挥毫,巧妙在于布白,体度之变化由此而分。”
首先,眼前这张白纸的周围,要留有一定的空处,若是直幅,天头地脚略宽,左右边条稍窄;如果横披,天地稍窄,两头宽些。
其次,主题与落款要各占合适的比例,既表现出统一的整体,避免散乱;又不至于彼此排挤,显得局促。
(二)首字领篇。
作品开笔的第一个字,是由谋篇布局所决定的,又起排头兵的管带作用,它的笔调轻重、结构大小及体势意态,将引导着后面的一行字,进而牵涉到数行字,意义重要。
孙过庭说:“一点称成一字之规,一字乃终篇之准。”也就是说,第一行字的大小,一般不超过首字范围;勿论弯斜,都要以首字的中心线为准。
至于第二行或三四行以上,也都以首行做标尺,即使是不规则的行草书,参差错落到什么程度,其天头线与地脚线也应基本齐平。而在运笔过程中,还需要注意字与字、行与行间的匀称度,不能此地密密麻麻,彼出松松垮垮,失去均衡和协调。
(三)行列匀称。
直行是为行距,横列属于字距,字距与行距的恰当分布,对一幅书法来说,也是非常重要的。
摆布得大小偃仰,平直振荡,斜正相柱,就会体现出紧凑而不乱,舒展而不松散,从而起着仪态大方的效果。
(四)连贯行气。
在一幅作品中,能够达到神韵导注,气势贯穿,就会生发出强烈的艺术魅力。
在一行中的字与字间,像是有根垂直的线在贯穿着,前后呼应,上下顾盼,勾断丝连贯通一气;既有形接体连,也有笔断意连,起续分明,若断若连,避锐补空,各得其所。
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