幼时的大哥
我念小学的时候刚好是二十一世纪初，作为千禧年之后成长起来的人，我时常觉得自己错过一个很好的时代。
那个时候镇上才开第一个网吧，多数是痞气的初中生出入，我几个姐姐当时也在念初中，时常听她们讲起一些有趣的事情。其中最常听到的，是关于我们一个邻居。据说他在学校虽不念书，但是人缘很好，身边簇拥着一帮小弟。他们打架抽烟，与老师唱反调，半夜爬围墙出去上网，当然，还有各种谈恋爱。以至于当时我把他视作人生的标杆，要知道那个时候我还不知道古惑仔，英雄主义荷尔蒙散发的结果是，每天都看奥特曼。
我奶奶家对面住着一个比我大两岁的小哥哥，自然就变成了儿时的玩伴。只记得当时他下象棋很厉害，在那个大家普遍贫穷，他们家非常贫穷的年代里，他的父亲能够愿意让他拥有兴趣的自由，想必也是对他寄予了厚望。
我们经常去河里洗澡，小孩子对水充满热爱，没有一点抵抗力。由于他在我们这群孩子之间年龄最大，自然充当领导者的角色。他说这片树林就是我们的基地，为了不让别人发现，我们以后就把这里喊作老地方。那个时候香港警匪片很流行，成龙红遍大江南北，我觉得我找到了组织。
没过几年，非主流风格忽然吹起，他紧跟时代潮流，一袭红发出现在我们面前，羡慕的同时，我们又暗自感叹自己没有这种勇气。
读到的故事
之前年少的时候，很喜欢看韩寒的书，他书里的少年都是桀骜的，就像他自己二十几岁的样子，飘逸的长头发下，是不羁。《长安乱》是诗意与传统的江湖，《像少年啦飞驰》模糊又不安，《1988》是小姐与嫖客的故事，就连《三重门》里面的林雨翔，也有浓郁的侠义气息。
后来看蔡崇达的散文，他写的是九十年代末福建沿海的平常生活，在那潮湿的海风里，是市井之间，一家人的喜怒哀乐。
网易有一个专栏，叫网易人间。里面的故事都像《江湖儿女》，用白描的方法，写的是令人动容的真实的故事。这些普通人的故事用文字亦或是影像的方法展现出来，让人有一种平凡的厚重感。
有人说“最怕一生碌碌无为，还安慰自己平凡可贵”，但是朴树又说“我曾经看过山和大海，也看过人山人海，直到最后才发现，平凡才是唯一的答案”。
《江湖儿女》的最后一个镜头，斌斌留下一句“走了”就走了，巧巧在粗劣的摄像头画面里，靠着墙，不知道是否在哭泣。
江湖儿女，平凡也是最后的答案么。
关于贾樟柯
贾樟柯是电影学院文学系毕业的，他的作品有一点作家电影的味道。无论是早期的《小武》还是这部《江湖儿女》，都有很浓重的自我风格。但是这些年来他的电影变化，从侧重写虚逐渐变化到写虚与写实各半。一个很明显的变化就是，之前的那些作品都艺术感太浓，走意识流路线，而从《天注定》开始，他的作品就已经在商业与艺术间找到了平衡（尽管《天注定》因为各种原因没能上映）。
贾樟柯最大的争议性在于，有很多人说他是“卖国求荣”，把中国这片土地上的不堪，拍成影像，拿到国外的电影节上获奖。特别是当《天注定》在戛纳电影节活得了最佳剧本奖那一年（那一年的评审团主席是斯皮尔伯格，李安是评委之一）。其实这种说法根本站不住脚，细究就知道是空穴来风。
作为第六代导演的标杆人物，贾樟柯一直以来就受到很多关注，许知远说他是现在导演当中，最有江湖气息的一个，并且，令人惊讶的是，他可以在江湖人跟读书人的身份之间，自由切换角色。
真的很酷。
江湖儿女们
电影里最令人感动的镜头，是巧巧从狱中出来，在奉节，一个江湖艺人送给她一支玫瑰。困在笼子里的老虎跟狮子，就像她与斌斌，曾经叱咤风云，如今却是各自的囚徒。
电影配乐响起，“有多少爱可以重来，有多少人值得等待”。
大家都越不过的是人生的沧田桑海。
中秋节的时候，我表哥跟他的同学们聚会，我跟着一起去了。在酒桌上，曾经他们这一群据说是学生年代最野的孩子，如今都成家立业各自各自安分起来。
提起的只是当年的姑娘，却没有人说当年的大哥。
那个跟我姐姐同学的大哥，在镇上开了第二家网吧，因为赌博欠了赌债去借了高利贷，被人逼急了到派出所喝了一罐农药，后来就没有听说下文，至今没有听过他的消息。
我奶奶家对面的大哥，初中辍学外出打工，在外面当网管，参与斗殴，被人意外杀害。我偶尔还会见到他的爸爸，浑浊的眼睛，看不出悲欢。
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