最近看的书是岛田庄司的《占星术杀人魔法》。这本书的名字起得很玄乎，说的是二十世纪三十年代发生在日本的一起密室杀人案件。
1936年，画家梅泽平吉被发现在家里的密室被人重击致死，接着是他早已出嫁的长女在家中被奸杀，最后是与他同住的六个女儿也全部失踪。尸体陆续被发现埋在日本各地，而每个人身上都被切掉一部分。警方调查过程中在梅泽平吉的遗物里发现了一本手记，里面清楚记载了平吉打算利用六名女性的不同身体部位制作完美人偶“阿索德”的计划。
这个手记记载之详细，连制作人偶完成后，剩下尸体的藏尸地的位置，藏尸的顺序，藏尸的深度都具体说明，让人觉得这个凶手非梅泽平吉莫属。但蹊跷的是，警方基本排除了有其他人发现这本手记的可能性，但有着最大嫌疑的梅泽平吉却在案件中最早死亡。这个案件困扰了警方和各路侦探四十余年，在七十年代终于告破。
整个故事几乎是在两个侦探的对话中进行，大部分的案情和线索都蕴含在话语中。全书下来，整个案件的推理过程可以算是抽丝剥茧，从第一起命案着手，分析能找到的所有证据，推理各种可能性，然后层层推进。最后发现，真相其实就藏在所有人都掌握的线索里，只不过大家全部的注意力都被凶手的作案手法给吸引了，才导致这起“完美的犯罪”四十年不得破。
岛田庄司被称为“新本格派”的导师，推理能力很扎实，但也让作品有点啰嗦。在这本《占星术杀人魔法》中，两个侦探利用对话的方式对案件进行重构。岛田对其中涉及每条线索，每个人物在案件中可能产生的影响都梳理了一遍，但梳理到最后很多线索和人物最后都被排除了嫌疑。可以说，解开案件真相的所有线索都在本书的前两章，后面三分之二的篇幅是用来排除无用的线索和无罪之人的。这种不开上帝视角的写法好处在于足够真实，而且逐步排除嫌疑的手法能让读者产生了一种一步步走近真相的感觉。
这种写法的弊端也很明显，沉闷的情节直接导致我看了一半就跳到最后一章。而且凑巧的是，这本小说的最后一章正是凶手详尽的自白。可以说，如果没有很多空闲时间细读的话，这本书完全可以看完前三章后直接跳到最后一章，整个案件就非常清晰明了。这样看唯一缺失的是侦探破案的经过，也是这个案件误导了所有人的关键。（这里也顺便说了吧，破案的关键在倒数第二章）
在这里就不过多剧透了，总的来说，这本书适合在书荒的时候翻阅，没必要认真细读，感受一下“新本格派”严密又扎实的推理（个人挺佩服书中事无巨细的推理过程），体会一下完美罪犯在漫长岁月里的寂寞。
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