辛冶/文 源于网络/图
苏东坡的身份太多了，就如林语堂在《苏东坡传》里罗列的那一大串，他这个人实在是太丰富了，不同的人去解读去挖掘，总能挖到宝。这本《在故宫寻找苏东坡》别出新意，穿插了几十幅图片，来配合10个章节的文章展现苏东坡的不同侧面，图片多选自北京故宫博物院和台北故宫的书画藏品，那些过往岁月里的泛黄纸张、斑驳墨迹，就像真的呈现在眼前一般，直观无碍地让人与那历史、那人物对话。
书中的书法和绘画文物是与苏轼有关联的，不尽然是他的作品，一边读着文字描述，重温他的人生、诗词、心境，一边细细打量那些字画，仿若大宋朝的繁华烟云和竹杖芒鞋的苏子瞻都来到了面前。这样的形式对于我来说，能从书法和绘画方面对苏东坡多一些了解，他对于后人在书画方面的影响同样是广泛的。本书图文交映，视角独特，可见在编排和构思上费了不少心力，稍显不足的是，文章引用其他原文的地方太多了，整体零碎了些。
是啊，苏东坡这个人是说不尽的，他就像大宋熔炼出的一座文化丰碑，与那个时代是分不开的，每次了解他多一点，就又多一些慨叹。虽然看不到原文物，我在打量他写过的每一个字的时候，内心仍是翻涌起伏的，穿过岁月流传下来的墨迹似乎还留存着他书写时的呼吸、动作，顺着墨字的一笔一划描摹，自己仿佛站在了苏轼当年写字的案前，与他合二为一，他那时的酣畅、沉郁、匆忙、喜悦都凝于笔端，顺着他的目光，磨墨、提笔、悬腕、将墨汁肆意挥洒开来……未干的纸张犹散发着墨香，时光一晃而过，已是千年之后了。
看他流传下来的字画与读他的诗词文章有不一样的感觉，这个人的气息如同在身边一般，却是抓不住又碰不到他的，令人多了几分惆怅。苏轼还是个画家，书里的那幅画却只是“据传”，同米芾一样，他没有什么可信的绘画保留于世，他的枯木怪石、墨竹创作，给了后人新的灵感和画意寄托，至于前后赤壁赋的书法作品、赤壁游，也成为后来的作者不曾断绝的书画主题。
那么多的书与画里，那么多写他的作品里，到底哪一个才是最清晰和真实的他呢？外人的打量和感受，与他本人对自己人生的看法是全然不同的吧。最确切的一点，是苏东坡的身后展开着整个北宋的人文画卷，他与他的时代是不能割裂的。如本书所说，他脱离不了那个时代，却可以超越那个时代，而我想，他超越的是一个又一个内心的自己，用诗用书用画用一切的创造和生活的枝末完成一次次的自我表达。
而大宋，那个雍容繁华的、士人风气和平民思潮臻于成熟的王朝，磨砺了苏轼，亦成就了苏轼，“不理解苏东坡，就无法真正地理解宋代”，题在本书腰封上的这句话不无道理，无论从政治方面，还是文化艺术方面，苏东坡身上都折射出了大宋特有的韵味，交相辉映着的，是一个人和一个时代的荣光。
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