《大路》 中国联华影业公司 1935年摄制 片长108分钟
在知道该影片之前，对影片中的一首主题曲《大路歌》是非常熟悉的，也是经久传唱的。遗憾的是，在观影中，由于是片子的问题，还是那时录音的问题，该歌的演唱的效果不理想，甚至是模糊不清的。好在这一首歌留了下来，逢节庆时的演唱会上，不时还会出现这一首歌。我喜欢这一首歌，是那沉实有力，情感发泄的劳动号子，将筑路工人所散发出来的那一种阳刚气质，坚毅本质，荷尔蒙的气味，恰到好处地表达在了筑路工人们的身上，在修筑大路时的热情，还刻画出了当代的工人阶级为民主，为自由的崇高的生存境界。每当我一次又一次听到这一首时，脑海中总会出现一群赤裸着上身的，拉着铁滚艰难向前的汉子们的画面，被他们所感染，也被他们所感动。
大家一齐流血汗，嗬咳吭！
为了活命，哪管日晒筋骨酸，嗬嗬吭!
合力拉绳莫偷懒，嗬嗬咳！
团结一儿，不怕铁滚重如山，嗬咳吭！
大家努力，一齐向前，
大家努力，一齐向前，
压平路上的崎岖，碾碎前面的艰难！
我们好比上火线，没有退后只问前！
大家努力，一齐作战！
大家努力，一齐作战！
背起重担朝前走，自由大路快筑完！
该影片是我国早期的一部黑白的无声的电影(声音是后期配上的)，讲述着六位男性和二位女性在筑路过程中所发生的故事。影片中的主人公金哥，沉默刚毅的老张，率直憨厚的章大，千灵百怪的韩小六子，年轻有为的小罗，聪明而有学问的郑君，等六人青年朋友。他们不甘在城市受欺负，一同来到内地的筑路工程队，参加修筑一条重要的军事公路。在筑路过程中，认识了小饭店的老板之女丁香和江湖艺人茉莉，并结下了友谊。
我以为，影片是充分运用了象征的手法，从影片一开始便就显示出来。一群青年筑路工人奋力向前拉着铁滚，不就象征着不畏艰险的中华民族脊梁，那筑路边上的危崖崇岭，不就象征着中华民族到了最危难的时刻，而在筑路工人的脚下所诞生的“大路”，则无疑是象征着中华民族不懈奋争的自由解放之路。是民族的危亡与个人的命运联系得越紧的时候，他们的那一种个体的生命自信，便越发显示出那一种“贫贱不能移，威武不能屈”的刚正气节，也就再一次以他们的方式书写了“位卑未敢忘忧国”的千年古训。
湖边崖旁，“大路歌”又响起来，铁滚在筑路工人们的齐力牵拉下，势不可挡地向前压去。公路很快就要修通了，忽然敌国的飞机由远而近，疯狂地向工地上的人们扫射，金哥等人奋力地保护着公路，顽强地抵抗，最后除了丁香唯一地幸存者，都壮烈地牺牲了。后援的部队又沿着新修的公路继续地开赴前线，丁香目送飞驶而去的军车，仿佛看到了金哥等六人仍在合力地拉着铁滚向前的身影，耳边仿佛又响起低沉沉实的大路歌的歌声。
我也以为，导演也许是为了吸引更多的观众，也许是为了赚取更多的票房，影片中非常大胆地尝试了，满目皆是的赤裸上身的男性形象。男性赤膊上阵，特别是男主角健美的胸腹肌肉，被摄影师精心塑造成汗流浃背的青铜般似的雕塑。并通过女性的眼光来观察男性，是一次性别视角的换位，这样的场景在同期的电影中也是非常罕见的。还有那一帮男主角，全身赤裸地在河中洗澡，两位女主角在岸上与他们调笑，男性深情紧张，而女性的言语非常有攻击性。真是入木三分，合情合理，符合年轻人的浪漫天性，也符合年轻人的向往追求。当然影片中还有一段关于爱情的描写是很具有东方色彩的，小罗与丁香的爱情是澄澈欢畅，明快活泼的，将这一对少男少女的朦胧情怀诠释得有声有色，声情并貌。而另一对金哥与茉莉的爱情是含蓄内敛，深情款款的，他们相互之间没有直接的表达，直到生命出现危急的时刻，才用最后的牵手，做出了他们之间的内心真情的表白。
有人说，看电影不需要文化，对不动脑筋的人来说，看电影是最好不过的消遣方式，是最好认识世界的方式，也是体验异国风情的最好的方式。也就说，通过看电影来学会生活方式，来学会思维方式，甚至来超越语言的障碍，未免也太单纯了吧，也未免太简单了吧。至少我是不这么认为的。
我又以为，电影是一门第七艺术，与建筑，音乐，绘画，雕塑，诗歌，舞蹈是相提并论的。也就说，电影是这一门艺术的综合，是最符合大众消费心理的。作为一门艺术形态，电影也是静态艺术和动态艺术，时间艺术和空间艺术，造型艺术和节奏艺术的综合。我为什么会把电影的综合重要性，拿来表述一番呢，是因为这一部片子我还是几年以前看的，至今影片中拉着铁滚的筑路工人们的形象，影片中的劳动号子声，还在我的脑海中久久地徘徊，久久地挥之不去。这大概就是电影的力量，电影的魅力吧。
影片结束了，但影片中的一段交代，我把它记录下来。秋风萧索，残阳如血，一个中年男子怀抱幼婴，手扶病妻，艰难地行走在逃荒的路上。他们的脚下是一片干旱荒漠。渐渐地，妻子力不可支，终于倒下了。临终前，她挣扎着伸手指向远方。二十年后，当年的这位男子，在筑路的工地上走到了他的人生终点。而那个幼子，此时已经长成结实魁伟的青年筑路工人。他叫金哥～
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