《On writing well》在英文世界里被称为写作圣经，整本书的核心只有一个：简洁。并非只针对专业作家，而是面向每个有写作需求的人，也不是只针对文学写作，演讲稿、工作报告、邮件信函都可参照，普通人遵循书中的写作指南，反复打磨，都可写出干净、漂亮的小文。
- 十一、 非虚构类文学
写作源于动机。其实写作并部分非虚构类与文学类，唯一区分的只有好与坏，好作品就是好作品，而无论它采取什么样的形式或者我们怎么称呼它。
- 十二、如何写人物（采访）
对于采访，没有什么比用采访者自己的话去表达他的所思所想，更让人感到鲜活，一旦掺和了作者的想法，别人的谈论就成为了二手货。
如果你发现自己对于某件事或物体的描写干瘪无力，振作点，尝试去挖掘事物背后人的因素，你也就找到了出路。（比如关于图书馆40周年纪念的专访、拍卖行的故事。）
如果你发现采访稿中，有个观点前后几次都有提到，那么你就应该把前后的想法缝合起来放在一起说明，而不是生搬硬套采访中的时间顺序。
不要成为引言的奴隶，觉得他们听起来如此优美就忘了去分析它什么意思、是否合适。如果你没理解一句话，就永远不要让它从你口中说出来，进入这个世界。
克制评判
你有同款困惑吗？对我来说，这是目前最迫切需要克服的困难。禁不住的想表达自己的观点。不管是在对话中，还是在写作。忍不住的表达欲。
挖掘故事背后的故事
这是件超级有趣的事情。让这件事变的独一无二，至少在自己手里变成独一份，这不仅是写作的乐趣，也是人生最大的乐趣所在了。讲大家都知道的故事无趣，讲自己视角的，亲自发现探索的才是自己的故事。
- 十三、如何写地点（游记类）
一个人很享受他的旅程，所以就想把所有故事都告诉别人，但我们并不想听“所有的”，只想听一部分。
你如何描述好一个地方而不是老生常谈？要谨慎选词，不要用头脑中第一个想起来的词语。寻求些更有画面感，新鲜感的词语。而不是这个地方“很有魅力”。
删除那些众所周知的事实：不要告诉我沙滩旁边有波浪而且沙子是白的。寻找那些重要的细节，不管怎样，要确保每个词语都有作用。
无论你写什么地方，你只有经常去那儿才能剥离出它的与众不同。这种不同的特质往往在于当地人们和这片土地的融合。
如果说旅行是在拓宽眼界，那么它拓宽的应该不仅仅只是关于哥特式大教堂或者法国人怎么酿酒这样的知识。旅行应该让我们产生联想与迷思：那儿的男人女人如何劳作与娱乐，如何抚养孩子，如何敬畏神灵，如何生存与死去。
一个地方之所以生生不息，是因为那儿劳作的人们给了它以脾性。
仅仅是这样的纯文字性描述，就是一副令人神往的旅行。
旅行的意义，是哪里的人和自己不一样的生活，是自己身边感受不到的因为那里的山，那里的水，那里的土地赋予人的独特文化和脾性，也是和自己一起去看见这一切的身边的人。
一直很奇怪，为什么自己做不到。很佩服独自去看世界的人，但我更喜欢的，是和喜欢的人一起去看世界，如果没有这个选项，我宁可运动，读书，写字，独处，世界就让它安安静静在那里等着好了。我们可以在书里相遇，不必面基。
- 十四、 如何写自己（回忆录）
关于自传，我们想要看见的是——你的个性。我们在寻找的是一切能使你独一无二的东西，写你所知所想。你不需要别人批准哪些可以写，哪些不可以写，你自己的生活才是第一手资料来源。
想窄一点，然后，再去写。回忆录不是一生的总结，它只是生命的一扇窗户。一个人的历史往事体现了一个时代的政治、经济、思潮的变迁。
重要的是细节。任何细节只要扮演了塑造你生活的角色都可以写，比如儿时母亲回来的开门铃声、父亲身上熟悉的味道、小时候哼的一首歌。
当你要写个人往事的时候，最好的礼物就是自己，剖白自己，并好好享受这个过程。
有忍不住的表达欲，写自传吧。
写自传吧，有写的吗。
碌碌一生只剩碌碌，没什么可写的，才是最大的悲哀。
只到读到《获救之舌》，不算顿悟，算找到了出路。一个碌碌无为的人，也是可以写自传的，不仅可以写，还可以获得诺奖。说来也是，庸俗的一生，不能都等着作家们去艺术的描写，然后去拿奖。无聊的一生也是一生，《获救之舌》这样的一生琐事记录，自传体的诺奖。
唯一的问题，可能不是有没有文采有没有能力去描写，自己觉得不值得一写，才是最大的问题。
想写自传吗？看看《获救之舌》。
樱花呀樱花呀暮春三月天空里
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