余华，用幽默的语言和自黑的方式，对抗现实生活和精神世界的不自洽。读过《活着》的人，恐怕都当面质问作者，怎么能把一个人一生中的凄苦和悲惨写的那么彻底、决绝。
待有了人生阅历以后会发现，现实比小说更残酷。
最近读余华这本《十八岁出门远行》，由10个小故事汇编而成，开篇故事便是《十八岁出门远行》。本人对这类写作手法还是需要慢慢适应一下，各种象征手法、时间穿插、意向表现，令人有一点琢磨不透。
开篇第一个故事，十八岁的少年人，狂傲、不屑、洒脱，在离家出门遭遇了冷漠、哄抢、暴力，经历了情感上欺骗和背叛，身无分文、遍体鳞伤。躺在破败不堪的卡车里，外面是狂风暴雨，大脑中是晴朗温和的日子，父亲帮他收拾行囊的画面。
我们被朝九晚五捆绑着，在职场中求生存，总是被虐到精疲力尽、生无可恋。那又如何，人生还需要继续，而我们还要做好面对下一次暴风雨的准备。和《活着》讲的不是一个道理吗？和《十八岁出门远行》又何其之相似。
给我印象最深刻的当属《往事与刑罚》这篇小故事，读一遍，没看懂 ，再读一遍，还不懂.....。好吧，净身焚香，正襟危坐，重新开始。小故事读了三遍，终于有一点思想的小火花了。有写作习惯的朋友们会特别有感触，有一些人生经历中的“疤”会令我们坐卧不宁，它藏在潜意识里不经意间出来捣乱。但又因为种种原因无法倾吐，于是，我们会写一写隐晦的文章，宣泄内心的郁结。故事之中一共有两个人物，陌生人和刑罚专家，陌生人代表处于矛盾之中的个体，而刑罚专家则代表了自我审判。当个体坦然接受自我审判的那一刻，一个人的内心冲突也就得以化解了，或者说和解了。
最令人惊喜的是，在书本的后面，竟然写了作者写作的感受，尤其是对作品《此文先给少女杨柳》的解读，让人有一种茅塞顿开之感，作者将其写作手法称为以“时间为结构”，打破了传统意义以事件、人物、故事为结构的叙事框架。作者把时间分裂、重叠、错位运用到作品之中，使作品呈现出一种超越时空的恍惚感，在错乱重寻找秩序。大概这就是作者最后说的，你说我什么都没写，可是我觉得什么都已经写了。
余华，总是用简单的语言，幽默的灵魂为我们解读最为残酷的人生，若不是将人生参透堪破，怎能如此精炼地为我们展现出不一样的人生课题。
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