光线是人类生活中最常见最为普遍的物质现象之一，它是人类看见、看清周围现实世界的必要条件。而光对于摄影师的重要性，就像笔墨对于国画家，油彩、调色板对于西画家，就像语言、词汇对于文学家一样，显得就尤为重要了。在影视画面的各种造型手段中，光线运用也一直被当做第一造型手段，具有其他 造型手段无可比拟的作用与艺术表现力。
灯光的风格有很多种，而且往往与电影的主题、气氛及类型有关。比如喜剧和歌舞片，灯光的风格就较趋明亮，阴影较少布局，常用高调的风格。悲剧和通俗剧较常用高反差灯光风格:亮光处特别明亮，而黑暗处也相当有戏剧性。所以，光线对影视作品的塑造影响可以从电影的类型来分析，可以大体概括为纪实和戏剧性表现两点。
一、光线的纪实性表现
现实主义导演喜欢用自然光,尤其是外景镜头。自然光会使影像有纪录片的感觉，光的质感较粗糙不圆润。不过，也并非所有的外景光均显得刚硬，比如约翰.福特和黑泽明就会利用特别的滤镜，使外景地的光线带有柔和浪漫的怀旧色彩。其次，自然光的使用也尽可能还原了拍摄现场的真实环境，能过使影片的真实性客观性得到提升，对环境的塑造有着更加真实描写。
例如，德西卡的《偷自行车的人》讲述了二战后的罗马，当时无数人失业，主人公安东也不例外，当赋闲达两年 之久的安东终于找到了工作时，一个苛刻的条件出现在他面前，那就是，他必须有自行车才能工作。这部 影片在摄影风格上最大的特征就是全程采用了自然光效，并且大量场景都在外景拍摄，将真实的社会环境 与人物的命运紧密地结合了起来。
再比如伊朗电影追求纪实的效果，在拍摄中通常都是采用自然光效，在狭窄逼仄的空间中，自然光线所营造的氛围通常一种毫无生机的被阴郁包裹的氛围。加之伊朗电影更多的关注底层的小人物，这对于塑造人物悲惨的经历和艰苦的生活条件有很大的帮助。例如经典伊朗电影《⼩鞋⼦》，整部影⽚基本就是以灰⾊，暗⾊为总体倾向。特别是在狭窄灰暗巷⼦⾥的奔跑场⾯，这是影⽚反复出现的⼀个镜头，⼟灰的砖墙，暗⾊系的⼈物着装将画⾯⾊彩和谐统⼀在⼀起，不断重复强调伊朗当时困窘的社会现状。阴郁感对于展现社会历史的悲剧有着重要的作用，具有浓重的隐喻和象征的意味。
二、光线的戏剧性表现
形式主义的导演则较偏向象征性的暗示灯光，他们常常以扭曲自然光源的方式强调灯光的象征性，制造明暗反差、塑造人物形象、营造氛围等。
比如说，从演员脸部下方打的光，即使演员脸上没有表情，也会使他显得阴险邪恶。同样的，任何位于强光前面的人或物都有些恐怖的暗示，因为观众总会将光与“安全”相联，任何阻挡此光源者，都威胁了这种安全性。但从另一方面来说，如果这种背轮廓光用来拍外景，反而会带有浪漫柔和的效果。如果光源从脸部，上方罩下，则会造成天使般的效果，因为这种光源暗示神的光泽降临。至于背光，会使影像柔和优雅。爱情场面以光晕效果拍摄恋人的头部会有浪漫的效果。背光用来强调女性的金发最恰当。
例如在美国电影《卡特教练》中，教练鼓励一群喧闹无纪律的篮球员成为赢球队伍，在训练过程中教练后面的光带给教练“精神”气氛，仿佛沐浴在上天的慈光中。
至于聚光灯能使明暗产生激烈对比，乍看之下，这类影像显得变形、撕裂。形式主义的导演运用这种强烈的对比，营造出心理及主题上的效果。例如在《星球大战》中，高反差的灯光具有戏剧侵略性，能赋予被摄物体以张力和视觉焦虑感。这场对决戏因发光的剑挥过黑暗而更具动感，同时也刺破了大面积的黑暗。高反差的打光在犯罪片、通俗剧、惊悚片和侦探片类型中甚为典型，这些电影中的暗光象征未知、骗人的外表以及邪恶本身。
综上，可以看出，光线对于不同艺术风格的影响是不同的，但是在塑造人物形象和营造氛围上又有着相似性。所以说，光线在影视画面的各种造型手段中，光线运用也一直被当做第一造型手段，具有其他 造型手段无可比拟的作用与艺术表现力。
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