怎么用非常规的开场拿人
非常规的方式是通过常规开场很难做到拿人，从别处拿一个有亮点的内容进行开场。
1. 用激励事件开场
正常顺序下铺垫完之后就是激励事件，若激励有亮点用做开场也方便调整，顺序变动并不大。甚至有边铺垫边激励的故事。
如：《隐秘的角落》开场里并不是一个正常的叙事顺序，并没有交代背景、人物现状、人物关系等。
《保镖》开场男主在火车上醒来，火车停靠后发现一个可疑的人上了火车。男主对列车员表明军人身份后得知有恐怖分子携带炸弹上了火车。直接激励开场没有交代他是个什么样的军人，为何会有炸弹袭击。
如：《外包服务》男主培训归来热情满满的到公司，结果老板为了降低成本开除了除他外的所有人，把业务放到了印度，他只能去印度或被开除。用激励开场同时在对话中完成了铺垫。
先激励再补充现状的铺垫。
如：《金氏漂流记》一个满分剧本，开场男主在听着电话中贷款公司描述自己的欠款信息，随后从桥上跳下。片中通过男主被淹时的濒死体验闪回、和与家人通话时家人的态度与对话内容来交代铺垫信息，一个欠债、分手、万人嫌的中年男人。
2. 用前史开场
前史开场也和常规开场接近，与激励开场类似都距离现状铺垫很近。
前史并不是完全不能写（有亮点的前史除外），只是尽量少写。前史是现状的原因，往往讲在片头，甚至前史之后再进片头。
如：《泰迪熊》男主小时候的前史，社区中一帮男孩欺负犹太小孩，男主过去想加入，结果欺负人的和犹太小孩都嫌弃男主不和他玩。
《拉丁情人》开场交代前史，男主小时候家里很穷，爸妈都很勤劳，爸爸因为意外去世，男主立志要成为傍富婆的人。
《银河护卫队》男主小时候妈妈因病去世，小男孩伤心的跑到医院外面后被飞船抓走,交代了为什么出现在外星球的前史。
《爸爸的好儿子》开场交代了爸爸与老师之间的前史。
前史和闪回不是不能用，只是新手用一般会造成故事减分。新手是想通过省力的方式过多交代前史，会导致故事头重脚轻。
《暴君》中在男主跑步时通过回忆闪回小时候的可怕经历。
3. 用结局开场
直接用结局（最大悬念）开场会更吸引人，但难度和风险也最高。
《宿醉》中新娘在婚礼前5小时发现新郎丢了。
《盗梦空间》开场男主在海滩上醒来，恍惚中看到自己的两个孩子，分不清当下是第几层梦境或是现实。
《黑色星期一》开场就是股灾发生，一个男人从楼上跳下摔死，展示了男人的衣着特点但没揭露身份。
《最响亮的声音》纪传体类型，不需要隐藏结局。开场男主在家中死去，电视上播报着男主的讣告。这与影史地位极高的《公民凯恩》很相似。
4. 用片段开场
不是激励、前史或结局，而是把中段的某个有意思、或能代表故事主题或意境（色调、价值）的戏作为开场。
如：《还珠格格》开场小燕子坐在轿子中昭告百姓，紫薇挤在人群中大喊我才是还珠格格她是假格格。
如：《触不可及》开场混混护工开跑车带瘫痪的雇主飙车，被警察抓到后雇主假装癫痫发作骗过警察。
《触不可及》这场戏首先比较有意思，其次可以表明故事的整体基调，《绝命毒师》也是如此。
《绝命毒师》开场老白光着身子开车逃命，远处传来警笛的声音，停车后慌张、痛苦的录临终遗言，随后持枪站在路中间准备赴死。
《狱前教育》开场非常简单粗暴，男主对着镜头大哭。之后展示了男主日常潇洒的人生，与开场形成极大反差。
《情侣们》开场是一段对情侣怎么在一起的访问混剪。也能体现故事缘分的主题和色调。
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