图/文 丁又下
洋葱写生 ‖ 丁又下
洋葱写生 ‖ 丁又下
工具材料
彩铅:马可雷诺阿3100油性彩铅100色
画纸:康颂素描纸(自裁成28×28cm)
其他:棉签、卷笔刀、硬橡皮、电动橡皮
绘画过程:
一、构图——铅笔稿
二、上色
三、整体调整
一、构图——铅笔稿
(大块面——小块面)
1、用2B铅笔构图，画出上下左右四条短线条，以此概括出两个洋葱在画面中的大概范围(也就是把两个洋葱看作一个整体，画出这个整体的的最高点、最低点、最左边的点和最右边的点，只不过画短线条比画点更清晰，我们一般都直接用短线条来标注位置点。)
构图1
2、根据四个位置点画出大块面。
构图2
3、在大块面中分出小块面，明确两个洋葱的位置。
构图3
4、把洋葱的基础形状画出来。
构图4
5、在基础形状上大概地画出洋葱的其他结构特征。
构图5
6、具体刻画洋葱的结构细节，画上投影，构图完成。
构图6
二、上 色
上色前先通过下图了解洋葱的结构特征，知道我们食用的地方叫鳞片叶、上面绿色的叶子叫管状叶：
图片源于网络
1、用39号紫红色顺着洋葱的纹路上色。
上色1
2、仍然用39号紫红色继续加深洋葱的颜色，注意留出洋葱上的高光的位置。
构图2
3、用56号葡萄紫加深洋葱的颜色，同时刻画右侧洋葱的切面，画切面的时候，线条要有粗细变化，这样在视觉上能表现出洋葱鳞片叶的宽窄变化。
上色3
4、用40号深褐色画洋葱的暗部，用16号橙黄和79号黄赭画洋葱顶端枯萎的管状叶的颜色，以及洋葱最外层的鳞片叶的颜色。
上色4
5、用39号紫红深入刻画洋葱，用10号黑色加深洋葱的暗部，同时用10号黑色和22号桔黄画投影。
上色5
6、用23号橙色42号赭石加深洋葱上端干枯的管状叶的颜色。
上色6
7、用14号浅蓝丰富洋葱的颜色。
上色7
8、用10黑色、71号桃红、14号浅蓝画左侧洋葱的最外层的鳞片叶，用14号浅蓝轻轻地给高光上色，在投影里加入15号浅绿色、35浅红色。
上色8
9、用39号紫红、56号葡萄紫、59号紫罗兰和46号朱红仔细刻画洋葱，让洋葱的颜色更细腻。
上色9
三、整体调整
用39号紫红、56号葡萄紫、46号朱红刻画洋葱最外层鳞片叶，用21号柠檬黄、14号浅蓝色和10号黑色刻画投影，作品完成。
成品 ‖ 丁又下
洋葱写生 ‖ 丁又下
洋葱写生 ‖ 丁又下
本文提示
1、洋葱的整体颜色变化不大，上色的时候笔触最好跟着洋葱的鳞片叶上的纹路走，这样不会让画面凌乱，也会有助于我们更好地去表现洋葱的体积感。
2、写生的时候是否一定要“眼见为实”，不差分毫地依据真实物体去刻画呢？答案当然不是肯定的，即使是写实写生我们也可以主观的调整画面，把无用的或多余的影响作品画面的因素过滤掉，比如这次写生的洋葱实物颜色是很深的，如果我们把作品颜色画得跟实物一样深的话，最后画出来的洋葱会给人颜色糊了的感觉，而主观的把洋葱颜色画亮一些会更好地表现出洋葱的质感，画面效果也会更好一些。
学会主观过滤绘画对象传递给我们的信息，把有用的信息留住，舍弃多余的无用的信息，再用画笔把重构后的画面效果表现出来，“源于生活却高于生活”，这也是绘画的魅力之一。
3、我个人觉得马可雷诺阿的这套彩铅笔芯较软颜色清晰，但颗粒比较大，上色的时候如果想让画面更细腻可以加重上色的力度，其实也不用太在意颗粒的问题，一般到最后深入刻画阶段，颜色层层叠加后画面自然而然就会更细腻了。
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