龚书章
公共性，希望各行各业都找到共同的公共性。
下周六台北白昼之夜
Elana 南非
讲座一：连接与创造－公共空间设计的叙事潜力。
演讲者：Elana Van Der Wath
正文：
我们生活在数位时代，我们与实物之间的互动经常是科技作为媒介，我们与周遭的环境渐行渐远。
在这个设计产业快速下，压缩我们与周遭互动的时间，难以寻找连接。
我们生活的环境是非常实在的，无论是视觉还是触觉的。我们设计的是我们生活的环境，每天五感都有接触的环境。
不管是这两位作者他们在作品里都在探讨作品在生活中感情的价值。我们常对去过的生活过地方有深刻的记忆。
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作品都是设计师的记忆，想象自己生活场景融合在一起的结果。
记忆。
记忆是非常个人非常有效的东西，帮助我们建构个人的世界与故事。
从潜意识的角度来看，我们搬新家，会重新装修，好想擦了原来的画作，重新画画一样，与原始设计师没有什么关系。
公共空间跟私人空间不一样，只是暂住而已，但是不会写下它们的故事，通常是设计师在这故事。
人们的活动也会被显示出来。
博物馆最接近公共空间
空间本身的叙事特色，同时与人的感官与记忆做链接。
建筑是活生生的感官体验…
视觉
感官，知道目前所在的数位的时代，我们在用视觉与世界做互动。
我们的视觉设计是透过重力以及灯光来做emancipated
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2011年，讲过，数位化的时代，画面太多，很多时候设计的感官消失了。
犹太人博物馆
所以我们看不到这么多影像的情况下，分心的情况下，我们才能用眼睛的余光记录下来这些事情。想象、个人经验以及对事件多角度的解读才是比较有价值的。
漫步伦敦街头
照片可以看出，眼睛看到的东西没有很多价值，但这就是我看到的东西。
叙事同时是一种代表一种架构，让故事传送下去，感动人心的故事是正确的方法来叙述这个故事。无论是更多的互动媒体还是更多的刺激，如果没有内容与目的，都没有意义。
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要让我们的创作有意义，则要有上下文以及考虑到设计的过程。我们造房子花时间去看的话，我们要用融入同理心。一种做法是把空间设计的产品视为设计的遇见，同理与博物馆，
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很多时候这些历史的产品本身就有意义与故事，很多时候我们自下而上去体验展品，这样让人有自己的想象并受到鼓舞。
孩童的游戏
也因此很多时候我们再讲建筑物时候，使用叙述与时间的方式来累计自己的知识。
有实际上的创作，才会有好的想法生成，
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设计出来的实物本身是有深度的，会把我们的关系拉近。画作会让我们产生很多想象。
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同理我们可以在展出的场地也可以一样的想象，左右的画作的连接。
叙述事情的设计和文字很有连接，也许8090年代建筑运动也很有联系，视建筑是文字的一种。
意大利广场。
这个产出的结果，图面上这种过度装饰的建筑，慢慢没有，但是这种模型还是有一些存留。
最终来说1990s以后，概念式的方式，而不是文字的方式了。
生命与命运
产品带来的价值，不是产品本身，而观察者的观察与需求，激发感官体验。
不是文字，而是故事，让我们了解人类的主观，行为和记忆当中做链接，让我们的想象力可以发挥。
我们的身体本身和组织环境作出互动，通过我们的身体这个载体，才能有连接与启发。
如果我们吧三维空间，我们的身体还有叙事的方式结合在一起，就会获得更深刻的记忆。
空间会跟我们的身体进行对话，我们也会做出反应，喜欢或者不喜欢，等等。
作为设计师我们是要去改变环境，要诉说故事。
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不仅可以改变形式，我们还可以改变人们的反应，改变，原始。战后。设计师改造。的样貌
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展览空间，可以改造他。通过一些符号
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人们理解并分享空间感受，你一旦走过这个空间，你一定会有所感受。
另外一位学者，是比较建构主义的方式，通过一些符号。
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南非宪法法庭，搬到台北，可能不会有什么感觉，因为空间的在地性。
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2002年瑞士世界展览会，我们能感受到，公共空间带来的情绪上的反应。
文化扮演的角色。
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最后我要讲的是，用象限来讨论，右上角的象限比较好。
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直接与间接
低叙事高叙事
被动与主动
公共空间的呈现可以像影片，诗歌或者音乐让我们有互动与连接。
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讲座一：寻找设计的源头
演讲者：王胜杰、建筑师背景
正文：
我们越来越浮躁，希望找到源头。
做设计忘记初衷在哪里了，
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很多启发的书
机器人服务员no
我们应该是医生
设计师全脑共用
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境界是没有设计不了的东西了，
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红木小镇The Museum House Longyou
下雨拿着旗子去圈地了
龙游，一条守护的龙。里面显示产品，
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三个部分隔离。视觉上不间断。
自在平江
山坡上的景观非常漂亮。
野奢酒店……借景
轻轻碰到地的设计理念，
touch the land litly
青铜的外壳，收回来的老木头。做建筑。
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一米七的机器人陪伴
concept store 卖场里的
过滤空间
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千馆一面，不再采用新媒体，而是把空间感受拿回来。
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理念：从湖底往上看的角度，芦苇的根部，鸟也是黑色的。上方有鱼。
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数据与展板会让人很沉闷，怎样变过，又不被新媒体吞没。
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