时间长数量多以后，给妈妈买的香蕉皮已经发黑，买的黄心儿猕猴桃也变软了，好在香蕉依然白嫩嫩的，猕猴桃却已然有味了。众所周知，果实越成熟也接近腐败，叶子越鲜亮越接近干枯，大概社会生活中的腐败也是如此。人的成熟以其是否世故，是否圆滑为尺度，不以物喜不以己悲，先天下之忧而忧。可若继续朝这条路走下去，就是强人所乐强人所好，将自己的意志强加于人，接着使得自我意志膨胀得遮掩住天空，甚至阳光和时间。于是腐败上路，自我开始分解，老人政治与强人外交无不开始消散，没人能逃脱时间的折磨。解决之道只有天真与年轻。
涉及权利与义务交叉的地方，比如婚姻与家庭也这样令人不知所措。你眼瞧着你爱的人可能进入你认为的泥坑，你是否会强力将他拉回到你认为安全的地方，而那个泥坑或许他并不以为然，甚至以为那是天堂的阶梯。倘若看作是相互独立的个体，新时代的相互生活以所谓尊重为由，各自保持应有的自由，尽管这些尊重与自由并无尺度可衡量，那么孩子呢？他们的成长该是以怎样的标准，或者理想的对标体系来辅助其茁壮成长呢？也是公说公有理婆说婆有理吗？妻说人家花钱学来的站桩心得不愿讲，我说算了，真有价值的东西是免费的，她举例微软操作系统的价格。
麻木也是一种逃避，不挣扎的沉浮也是一种天真，而且以“爱”的名义拼命抵御一切试图改变自己的力量，最好的防御就是进攻，改变他人也是爱。这个也可从一只充满信仰满载理想的气球冲向天堂的轨迹中望见。在图书馆闷了一天，发现一本法国写的《风格练习》，两个小场景不过两百来字，竟变换成九十九个不同笔法的叙述，而这一切都是作者听完变奏曲与赋格后的联想。对于初学者来说，套路很重要，那个就是盔甲与装备，看上去像是要去打仗的。比如七情致病：怒则气上，喜则气缓，悲则气消，恐则气下，惊则气乱，思则气结。值得记在心里。
一个诗句中平仄要交替出现，一般是两两交替；诗中的1和2、3和4、5和6、7和8句是对句，对应位置的字平仄要对立不同；诗中2和3、4和5、6和7句是邻句，两邻句的2、4、6字的平仄要相同，此即为粘；每句中的2、4、6字的平仄要严格分明，不是平仄平，就是仄平仄。除末字外的其他字可平可仄不必太苛求；双句的末字要取平声且押韵，单句的末字多是仄声，且可以不苛求；句中的第四个字要防止和第三和第五个字的平仄都不同，即防止是仄平仄或平仄平。每句末的三个字要避免三个字的平仄相同；把七言诗格式的每句前两个字去掉，留下的就是五言律诗的格式了。
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