预设做得好,人物之间的任何事情都会有冲突感。
回忆一下你看过或听过的没有矛盾冲突的故事。
你很可能想不起来了,没有矛盾冲突的故事大多很无聊,我们很容易忘掉它们。
如果你的故事无法制造矛盾冲突,看的人会觉得百无聊赖,它会被锁进抽屉里吃灰,多年后被收废纸的人买走,在加工厂里做成草纸出售。
当你看见“矛盾冲突”这个词的时候,脑海里浮现出的是怎样的一幅画面呢?
思考三十秒再往下看——
你脑海里浮现出的画面是两个人激烈争吵或者大打出手?这很符合直觉。但是从创作者的角度来说,你对“矛盾冲突”的理解很可能处在门外汉的水平。
以这样的理解来写作,恐怕是写不好故事的。
怎样才是写好矛盾冲突的好方式呢?
答案是:预设好矛盾。
预设好矛盾,比着力于冲突时刻更加重要。
当你预设好了矛盾,人物之间表面上语气温和的话语都会变得暗流涌动,充满冲突感。
为了便于理解,我们用莫迫桑的《羊脂球》来做解析吧。
羊脂球是个妓女(羊脂球是她的绰号)。故事一开始,羊脂球来到上流社会的聚会,和这里的富太太们一起交友谈天。贵妇人们一看到她的衣着装扮、行为举止就知道她是个妓女。
双方都知道彼此身份地位差异悬殊。不过法国的上流社会的人是很有教养和礼貌的,贵妇人们没有揭穿这一层,而是接纳了羊脂球。
这时候微妙的心理状态出现了,贵妇人们因为接纳了妓女羊脂球而感觉自己有着宽容高贵的品质,羊脂球因为被接纳,而逐渐忘记了自己的妓女身份,有时候她会感觉自己和这群贵妇人没有任何差别。双方其乐融融。
然后战争爆发了,大家开始逃难。
他们逃到了一处关塞,德国士兵守着这里。军官一眼就看出了这群贵妇人中,羊脂球是妓女。军官饥渴难耐,但他毕竟是军官,体面是要的,他暗示这群逃难的人,想要通过关卡的话,就要有一个人来陪他过夜,说话的时候看着羊脂球。
逃难者们明白了军官的意思,他们回到暂住的地方,大家都是体面人,没人好意思直接要求羊脂球去满足军官的性欲,但是大家的眼神和语言之间充满了暗示。
这个时候,微妙的心理状态发生了改变,羊脂球悲伤的发现自己和这群贵妇人终究不一样。如果她和德国军官上床,她可以救大家的命,但是她不会成为英雄,而是彻底明确低所有人一等的妓女身份。
这个故事里,没有一处激烈的争吵,没有一处拳脚相加,所有人说话和和气气,温文尔雅,但是你会感觉到充满张力的矛盾冲突。
为什么会产生这样的感觉呢?
第一,也是最重要的:作者为冲突做好的预设。
预设矛盾冲突,说透了无非三点:1性格相差,2地位相差,3利益相左。
就像瀑布的高度一样,设定的落差越大,瀑布就越壮观,故事波澜越大,可能性越多。
《羊脂球》的矛盾冲突用了地位差和利益相左这两点。都用到了极致。
地位相差:上流社会的贵妇人对比妓女。
利益向左:德国军官对比法国平民(双方是敌对国)。
不同情境下,人们的利益差也会发生改变,起初刻意忽略羊脂球的妓女身份,让贵妇人感觉自己品格高尚,这符合她们的利益;后来让羊脂球展示实践她的妓女身份,让贵妇人们获得自由,这也符合她们的利益。
第二,也是矛盾预设做好之后,顺理成章能达到的效果:冲突的展示可以表面平静,底下暗流涌动。
当矛盾预设做得好以后,人物之间的情绪平静的对白都会有冲突感。
话里有话,不直说。暗示的、尽量不引起直接冲突的话,可以让故事变得更深,更有味道。表情、眼神里的细节,以及主人公接收到这些表情和眼神,引发的内心波澜。这些细节里都住着魔鬼,使得故事变得精彩
本期思想工具:
矛盾预设。预设点有三个:1性格相差,2地位相差,3利益相左。
本期总结:
预设好矛盾,比着力于冲突时刻更加重要。
矛盾预设做得好,人物之间情绪平静的对白都会有冲突感。
你有在写作之前有意识地预设好矛盾吗?你看过什么故事,也是因为矛盾预设做得好,所以没有爆发强烈冲突也充满冲突感,非常精彩呢?你经历过类似的情况吗?欢迎你在评论区留言,说不定你的留言会给自己和其他人带来灵感。
《羊脂球》的故事我还没讲完,没看过原著的人可能很想听我讲下去。有这种好奇感就对了。
张力,是一个人拉弓箭的过程,弓箭一点点被拉开,越拉越满,满到所有人都感觉箭一旦发生一定力道十足。这就是好状态。
当一个人把故事讲得到了这份儿上,读者就会忍不住想看箭被发射的时刻。
如果没有积累到这种张力状态,就不应该让矛盾爆发。
一般人会认为写矛盾冲突写的是让箭发射的那一瞬间,其实,把弓箭拉满的过程才是重点。
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