刷剧《沉香》

前几天偶然在小视频中看到《沉香》小片段，以前看过这部剧，不过现在只记得几个经典情节，趁着阳历年放假，准备再刷一遍。

这一看就有点上头，不但一点不敢快进，还想一下刷完，于是不得不夜以继日地刷。没有看过原著，看弹幕说有些情节和书上不同。不过也能理解，作品成剧为了视频效果，多半会有改动。

紫妹果然从来不会让人失望，演技一绝，骗去了多少泪水。原来不写小说时，只一味看演技，现在时常会揣摩故事的情节。如果一切故事都有套路的话，我小小揣摩下这部剧在下笔前的框架。

大概最初的想法是想写一个类似三生三世这样的情节，这些年在仙侠剧中也是常见的，毕竟能让主角用不同的身份，经历不同的情感，这种观感对观众来说不要太爽啊。从作品对情感处理的细腻程度来看，女性视角最合适。

作为女主，又是主讲视角，身份肯定是从小到大，或从弱到强的。也就成了一个小女仙的爱情故事，第一段情感双方身份是不对等的，男主身居高位，实力强大且受各类教条约束，自己有爱而不自知，或者不知如何反应。

这种情节如《三生》中帝君和白凤九，最初白凤九就是以侍女的身份在其身侧的。如《千骨》中白子化与花千骨。似乎前一段也有个什么仙侠剧，是这类，不过看了几集感觉太过无厘头，太吊打智商实在看不下去便弃剧了。

除了女主身份境遇不同，共同点都是地位差距大。我反复琢磨，为什么一定要写身份反差的情况？有没有身份相同的，大概有吧，毕竟我看过的剧实在有限，口味又实在挑剔，所以范围很窄。不过，如果是我写，也不会写身份相当的，视觉不够冲击，太过平淡与现实让人提不起兴趣。

此剧中第二段情感，二人身份相对平等，但角色对立，一个妖，一个捉妖师。第三段情感，让二身分恢复，彼此知道对方心意，共同经历磨难。我觉得对于老手作者来说，想写个什么样的故事就像我们平时做饭，换换口味的事。

有了大方向，知道想写个什么故事，便是每一段情感具体的过程。我原来以为的写小说，就是把一个人物放到一个特定的环境中，让他去动，去想，去造，不时想一些意外情节就行。不过，自己尝试一写，才知道不是那么回事，随便造不但不容易掌握节奏，写起来也累。就像每天没有目的地去田中干活，时刻都在想，什么时候才会结束，其实也没出多少力，主要原因就是没有目标。

所以现在我看剧，喜欢从感情的变化去思考。一旦人物有了落笔，便有了性格和情感，不考虑情感只一味走剧情，会发现剧情走着走着就会走偏，自己原来设定的剧情根本就用不上。

第一段不对等的情感故事，必然从一个好奇开始。男主就有了这样的好奇，“怎么有人在棋艺方面有如此天赋！”于是，女主被调到男主身边，男主一开始完全是为了不浪费人才的原因，每天让女主抄写各类高阶秘法，破解各种棋谱。

女主呢，自己平静的生活被打破，还时常被增加各种抄写任务，便不停地反抗，这种反抗如石子入水，在男主的生活中起了层层波纹，引来男主对女主的好奇，慢慢心动而不自知。随着他偷偷的关心，女主也心动。

女主与男主的几万年老寒冰不同，她一旦爱，便爱的炽热而疯狂，为了男主遍体鳞伤，甚至剜了自己半颗心。这么说起来似乎有点狗血，但只要演员演技够好，看着也着实过隐，毕竟现实中这种情况不可能出现。

等剜心过后第一段情感就该结束了，为什么？因为女主从小伤到剜心，已经到达受伤的最高点，必然要转换场景，不转就要从重伤再到轻伤，不过瘾啊。所以，老手作者，在这时是绝不会拖泥带水的。

第二段情感依旧按起伏设定，不作细想。只看第一段，有了初步的设想和几个关键点设定，就要设计几个关键点的情节，甚至有的关键点下要再细分几个步骤，每个步骤下要几个小故事才能完整饱满严谨的走下来。

根据其中的故事需要，和男女主角色大方向定型，再根据几个关键点设计几个次要人物，其中要有朋友，有亲人，有敌人。除了让这些人帮主角走剧情，还要走次要人物的剧情。然后再把所有的因素圆融到一起，就成了一段精彩的故事。

这样的故事，光想想就觉得头大。难得的是故事中还有很多意外的点和设计，这就是它为什么如此受欢迎的原因。