《好兆头》

荒诞且深刻，幽默且沉重，一部精彩纷呈的解构画作

《好兆头》第二季来了，改编自尼尔·盖曼和特里·普拉切特合著的同名小说，这本书本身就具有颠覆和解构传统神话和宗教观念的特点。

第一季为天使与恶魔的感情让人嗑生嗑死，我一边愉快地磕CP，一边吐槽，这帮老外对待自己的宗教也不是那么正经嘛。垂直入坑后苦等第二季四年，第二季从头甜到尾...然后就被编剧狠狠地背刺了一刀。考虑到骂编剧不是很文明，所以还是想从编剧创作的角度聊一聊这部作品。

没有读过尼尔盖曼的其他作品，但从这部作品中，我能感受到，他将解构手法发挥的淋漓尽致。

其一，打破对立阵营，构建新的人物关系。亚兹拉费尔（Aziraphale）和克劳利（Crowley）这两个角色代表了天使与恶魔这两个传统意义上的对立概念。天使当然是善的，他不会伤害别人，他引人向善，却会在大革命关键期间为了口零食擅离职守。恶魔当然是恶的，他会威胁植物，他面临灭世灾难只想着自己逃走，但是他最引以为傲的战绩就是让整个伦敦停电。在剧情发展中，他们的友谊和合作显示出了他们背后的人性、情感和道德的复杂性。这种混合和交织传统对立概念的手法产生了戏剧性和幽默的效果。上一对这样互相身处对立阵营，又惺惺相惜，同样让人嗑生嗑死的CP，大概就是罗密欧和朱丽叶。往后许多CP，多少都有他们的影子。这类型CP总能让人用最快速度垂直入坑。

其二，是剧中对末日和世界毁灭的描绘。通常，此类题材的故事会表现为紧张、恐怖和严肃。而《好兆头》采用滑稽的方式，将世界末日的主题与喜剧元素相结合。通过幽默和反讽，剧中展示了对灾难主题的解构，使观众在欢乐中思考人类的命运和宿命的概念。第一季中，天启四骑士和撒旦拉风登场，却在无厘头的战斗中败北。第二季中，恶魔沙克斯召集百万恶魔，想要拿下大天使加百利，结果由于地狱冗员问题严重，最后只批了70个沙雕包围了一家书店。设定是宏大严肃的，情节是荒诞搞笑的。打破读者预想中的世界，在用幽默地方式重新呈现，效果不是一般的好笑，在此就不剧透了。

此外，剧中的幽默、诙谐的对白和戏剧性的情节转折也是解构手法的一部分。第二季中我最喜欢的就是上帝考验约伯的故事，恶魔被委派来夺走约伯拥有的一切。天使有心阻止，但碍于上帝的命令无能为力，好在恶魔克劳利却是最有人性的恶魔，他没有伤害约伯的孩子，甚至还保全了约伯的羊。上帝这么做的理由仅仅是为了和撒旦打赌，天使对于随便就毁了别人的孩子和财产也觉得没毛病。最后来查验任务的天使加百利就好像那个下乡扶贫的懒政官员，只要明面上没问题，那就没问题，鼓掌、微笑、拍照留念，一连串流程走得极其丝滑。通过打破传统故事设定，剧情呈现出独特的风格和节奏，引发观众的惊喜和欢乐。

剧里，正邪立场从来就是混乱的，天堂和地狱从第一季就吵着要开战，第二季双方boss在一起了。主角二人组在人间摸鱼打卡6000多年，自身的立场也变得模糊，不属于天堂、也不流入地狱。作者似乎有意创造善恶并存的混乱世界，打破天使恶魔、天堂地狱本身的形象，在这些重塑的模板上重新探讨对于善恶、人性的理解。

整个剧色调丰富，尤其片头，拼贴画的形式配上有些欢快又有些诡异的音乐，让人印象深刻。这个被大刀阔斧分解、又小心翼翼重构起来的故事诡异中透露出优雅，荒诞中探讨正经问题，足见编剧创作功力的深厚。

总的来说，《好兆头》以一种充满创意和娱乐性的方式对传统神话、宗教观念和末日题材进行解构。通过各种手法，如混淆对立概念、颠覆传统剧情结构以及幽默反讽，剧集成功地创造了一种独特的视觉盛宴和思考启示在第二季中继续探索这一解构手法，为观众带来更多惊喜和洞察力。