1. 场景的一进一出是动作
通过示例来说明：
“一个江湖大佬正在吃饭，小弟进来向他汇报二当家背叛的事迹”的场景
吃面的设计：黑帮大佬会设计做点接地气的事，显得角色有人气儿，也会做普通人做的事情
l 错误示范
下面场景进和出都是状态戏，不符合场景的要求。（吃面不是动作，吃面不带来任何效果是状态戏）
KTV包厢，夜，内
大佬坐在包厢的沙发上，一手拿着咸鸭蛋一手拿着筷子卷着面条吸溜吸溜的吃着，突然一个小弟推门冲了进来，大佬被吓的手一抖咸鸭蛋掉在了地上。
小弟（气喘吁吁的）：“哥，我对了歌厅的帐，老二吞了至少200万！”
大佬看看了地上的咸鸭蛋，扭头继续吸溜着面条。
小弟：“前两天，还有人瞧见老二跟海子在一桌儿上喝酒。”
大佬听到海子的名字顿了一下，出了口气继续吃着面。小弟有些难以置信的盯着大佬，随后低下头叹了口气。
小弟（轻声的）：“那天...一起吃饭的还有嫂子”
彭！大佬将手中的碗一把摔到地上“蹭”的站了起来，阴沉的盯着小弟。
大佬：“去叫老虎回来。”
小弟转身推门出去了，大佬叹了口气瘫坐在沙发上。
l 根据场景要求改版示范
KTV包厢，夜，内
彭！的一声包厢的门被猛的推开，正在吃面的大佬全身一抖手里的咸鸭蛋掉在了地上，大佬抬头看着冲进来的小弟。
小弟（气喘吁吁的）：“哥，我对了歌厅的帐，老二吞了至少200万！”
大佬看看了地上的咸鸭蛋，转头继续吸溜着面条。
小弟：“前两天，还有人瞧见老二跟海子在一桌儿上喝酒。”
大佬听到海子的名字顿了一下，呼了口气继续吃着面。小弟有些难以置信的盯着大佬，随后低下头叹了口气。
小弟（轻声的）：“那天...一起吃饭的还有嫂子”
彭！大佬将手中的碗一把摔到地上“蹭”的站了起来。
l 为什么这样改
一进一出是动作会让整个电影更流畅，电影要流动起来。如果都是状态进状态出就很容易变成死气沉沉的状态。
l 场景到底要怎么写？
先按大纲跟着感觉写出来，之后每场戏掐头去尾。
如：开头老大在吃面去掉，直接彭！小弟推门进来，然后再交代老大正在吃面也来得及。
1. 场景中要有对抗
前面讲过三种对抗（角色和对手的、角色和环境的、角色和自己的），要包含至少一种对抗才有看点。
如：小弟说老二黑钱、勾结对手，大佬虽没反应但很生气。写这段是因为大佬跟自己有内心的对抗，割舍不下兄弟情，直到说老二和他的女人不清不楚他才选择决裂。
tips：检查每场戏是否有对抗。
1. 场景中要包含反转
要包含一个出人意料的地方才算完整，否则考虑删掉。如果删掉这场戏，包含的信息会影响后面的推进或转折，就把这些信息揉到别的场景中。
信息暗藏在每个场景里，可以换场景展示。把‘任务包’装载到别的场景中。
tips：每个场景都是编剧的兵，帮编剧完成任务，当发现他办的不够多或不够漂亮（没有对抗、反转），仅仅是为了交代信息时就要‘咔’掉。
如：写大佬吃面，通过交代小时候很穷爱吃炸酱面来塑造他可爱的一面，这个信息是有用的，但整场戏只表达这点就不够得删掉。然后把这个信息装载到别的场景中（一个审讯殴打小弟的戏里让他吃面）。
最后一定是做减法而不是加法，做减法才会让戏越来越流畅。
网友评论