疫苗这事儿，闹得再怎么大，一般的自媒体（像小编这样的）都发表不出去，别问我为什么，相信我就是了，所以，小编自己心里还是有点数的，但也无妨，还有一个《延禧攻略》可以让咱们大聊特聊。
很多人都感叹这是国内最高水准，然而如果因为《延禧攻略》还不错的制作水平而感到惊讶的话，那么只能说，太小看于正了，事实上，于正从来就不是阿宝色粗制滥造的古装偶像剧的代言人，他其实是个精通影视工业和制作模式的野心家，制作粗制滥造的电视剧圈钱绝非他的最终目的。
于正刚出道时候，师从香港导演李惠民学习编剧，02年才自己开设了工作室做编剧，给各种港资合资的电视剧写剧本，赚稿费，像《带我飞，带我走》《荆轲传奇》这种，从《烟花三月》开始才参与电视剧的制作，担任制片人，靠《大清后宫》走红，《大清后宫》是亚视看TVB的《金枝欲孽》走红后，为了赶话题而筹拍的，也是于正抄袭作品的鼻祖，而于正式抄袭也并非其独创，在亚视和TVB争霸的那段时间，两家电视台无所不用其及，互相抄袭，互蹭热度，抄袭大陆影视作品（那天可以单独扒皮港圈的抄袭史，绝对比现在网文圈热闹多了，精彩多了）。于正在香港学习的那几年，香港一流编剧的编辑水平学艺不精，反倒是不良竞争和二流编剧的抄袭的手段精通于心。而走红后的于正为范冰冰独立制作的《胭脂雪》担任编剧，继而入驻三禾影视，也就是后来的欢瑞世纪，又因为参与林心如独立制作的《美人心计》促成了紫骏影视文化传媒集团。
于正在欢瑞制作的有《宫》系列的《宫锁心玉》《宫锁珠帘》《王的女人》，在紫骏影视文化传媒集团制作的有《欢喜婆婆俏媳妇》《美人心计》《美人天下》《贤妻良母》，很明显，在紫骏拍摄的影视剧口碑和制作时都比在欢瑞拍摄的几部要好，然而欢瑞的两部宫确实大火的，让欢瑞赚了一大笔。后来，于正因为一直不能入股欢瑞，以及筹拍诛仙的问题而出走，又因为和林心如的问题杜绝于紫，于是成立了自己的东阳欢娱影视公司。像后来的《陆贞传奇》《笑傲江湖》《神雕侠侣》《云中歌》《宫锁连城》都是由东阳欢娱和其他公司一同出品的。
其中《陆贞传奇》由张巍编剧，在豆瓣上有6.6分，口碑尚可，也使得赵丽颖和陈晓两人走红。《宫锁连城》成了于正港式抄袭的大型翻车现车，惹上了琼瑶奶奶被疯狂打脸。而两部口碑可笑的金庸剧，我想，这和于正的恩师李惠民脱不开关系，因为李惠民便是“黑衣小龙女”版本的台湾版《神雕侠侣》的导演以及《东方不败风起云涌》的联合执导，于正这套“毁小说”的改编正式从他师傅处学得（李惠民的金庸剧可是被金庸本人批评过的）。
在于正疯狂拍摄魔改金庸剧的时候圈钱，他已经开始往“正剧风格”上靠拢，早在2013年，于正就买下了二月河的《康熙王朝》《雍正王朝》《乾隆王朝》的改编权，2015年于正和胡玫筹拍以恭亲王为主角的《帝国黄昏》，然而这些计划都以难产结束。想要拍重大历史事件的正剧，在当前审查制度下，非体制的内的公司很难插手，审查难以通过，普通的影视公司，包括花儿影视和正午阳光这国企改制的公司，也得走“古代传奇”的路子去拍摄《芈月传》《琅琊榜》才能过审。
在走正剧转型失败后，于正又自作自受输了官司。于是，于正开始把目标又转回到他成名古装偶像剧上，《大王不容易》《凤囚凰》《延禧攻略》和《朝歌》都一改于正“彩虹荧光配色”“阿宝色白白滤镜打光”的风格，采用饱和度较低的色彩和亮度较低的滤镜，并且在服化制作上模仿一些文物。而《延禧攻略》无疑这几部中制作的最好的一部。
一.《延禧攻略》的布景
前段时间特别火的“为什么国产剧画面那么干净”的问题中不少答案都提到，因为画面的脏是需要做昂贵是旧费用的。在《延禧攻略》中 搭的绣坊内景中，于正也进行了大量做旧，墙壁是掉漆了的，地砖是黑黢黢的，砖头是破裂的。
搭的内景
做旧的宫墙和地面
做旧的宫墙
而几个宫殿的内景和院子，也是在摄影棚搭出来的，
长春宫内景
长春宫院落
长春宫走廊
储秀宫内景
摄影棚剧照
长春宫院落和储秀宫内景这种蹭蹭递进的圆营造出园林的深邃感，并且还通过打光，从窗户中透出的“丁达尔效应光束”来制造自然光线感，虽然是搭的景，但是真实感较高。
《延禧攻略》在服化造型上也做了很多模仿历史的设计，女装的历史切合度高于男装，比以往的清宫剧历史还原度要高，虽然还是存在典型和非典型的错误，比如女装多是两件两侧开叉的氅衣加一条裙子的搭配，事实上里面的那件氅衣做成单侧开叉的衬衣就好，旗人女性除了朝服是不穿裙子的，还可以节省制作成本，还有采帨的错误使用以及燕尾发髻的滥用以及奇怪的革带挂在衣服一侧之类的小错误。再比如太监虽然没有天天穿着节日的吉服到处晃悠，但依然穿着四开裾。皇帝的朝服搭配还是有问题，朝臣和御医的服装还有典型错误，同一场合皇后穿吉服，皇帝穿朝服的问题，以清早中晚期服装混搭问题。但是总体上是进步的。
二.《延禧攻略》的制作班底
这次于正并没有用他的老搭档香港导演李慧珠，而是采用了两位大陆导演，惠楷栋和温德光，两位导演资料较少，但是从百度百科得知，这两位导演一位是为金盾影视制作中心拍片，一位是八一制片厂担任摄影，是体制内拍正剧出身的导演，美术指导栾贺鑫曾经给《新红楼梦》《我不是潘金莲》《军师联盟》做过美术设计(所以延禧攻略的宫殿特别喜欢用圆形设计也是出自他之手)，服装设计是于正的老搭档宋晓涛，宋晓涛在配色上经常过于大胆，但是设计和历史切合上度上破有亮点，这次有好的色调打光相助，一些大胆的颜色设计违和感大大降低。
聂远，秦岚都是曾经实力派和偶像派于一身的演员，并且都有成功出演过正剧中的皇帝和皇后的经验，秦岚几次成功扮演过吕后一角，聂远在《天下粮仓》中饰演的乾隆至今仍是青年乾隆中的优秀版。而佘诗曼作为TVB几届视后，前几次北上拍片的经历都不成功，而这次北上出演乾隆继后，于正特意给其设计了个“类似尔淳性格”的角色，隐忍孝顺而总能看透一切，并且请来《金枝欲孽》的配乐师和配音演员苏柏丽，以配合佘诗曼的角色。而在此之前，郭羡妮，张可颐，邓萃雯等TVB花旦北上时都曾经和于正有过合作。
谭卓作为文艺片的电影演员，曾经在娄烨作品，贾樟柯电影中都担任过女主，并获得过戛纳最佳女主角的提名，是个影后级别的优秀女演员，可惜的是知名度还不够。而最近大热的《我不是药神》中，谭卓也担任女主角，这次出演《延禧攻略》是谭卓第一次涉足电视剧。
苏青，张嘉倪都曾在于正剧中饰演过成功的角色，这次苏青依然出她所擅长的演温婉性格的角色。张嘉倪和秦岚都是琼瑶剧出身，这次客串性质出演了“香妃”一角。
而最为第一女主的吴谨言，之前除了出演过《烽火佳人》外，几乎没有什么能让人记住的角色。吴谨言外形上属于清秀挂，但是有辨识，如今得到于正力捧，出演三部于正剧的第一女主，这次众星捧月能否出头，还是未知。
三.《延禧攻略》的剧本
这次《延禧攻略》的编剧名叫周末，而非于正。
目前个人看了14集，剧本节奏很快不拖沓,人物设计也性格分明符合个自的身份。用的桥段依然是“进宫找姐姐(的死因)”“单纯闺蜜炮灰”“恶意被破坏礼物，然后别出心裁受赏识等俗套桥段。但是编剧在这些俗套桥段中进行了一些创新，和反套路设计，还融合了一些评书故事里面的桥段。并且做了一些符合历史的设定，比如翻牌子时候，妃嫔要在燕喜堂听叫，宫女非命不得串门子，宫人自戕是大罪。可见编剧查阅过《故宫退食录》《宫女谈往录》等书籍，一些不符合历史生活方式剧情也做了自圆其说的解释，比如怡嫔自杀后，本应问罪，但是皇后对外宣传是病故，比如内务府总管太监只是太监宫女的头子，真正掌管内务府的是总管内务大臣之类的。
目前还没有圆好的是高贵妃的人设问题，预告中，贵妃是怼自己亲爹时候都敢喊”你这个老匹夫”的嚣张忤逆个性，所以各种怼皇上怼皇后怼自己看不爽的人，但忤逆的个性来源还尚未清楚，跋扈的没有原因。虽然编剧也在剧中强调了，高贵妃的以下犯上，仅仅是因为皇后失子痛心抑郁不愿管事，皇后振作起来后，是始终压着贵妃的。但是贵妃不受宠爱(这剧皇后是独得皇帝恩宠)对于其家势也只是皇帝用来分化党争，贵妃忤逆大胆，到底是因家室而娇纵，还因恩宠而僭越，还是因为某些事情导致的性格扭曲，尚未得知。谭卓的表演很好，台词功底也强，但是按照这样的剧情设计，高贵妃整个人和其他人画风略有不同。可能后面有补充，待剧情展开后才能做出判断，看编剧怎么自圆其说。谭卓要早几年，倒是很适合演王熙凤。
这种在老套路上的创新的反套路的设计和违背历史的自圆其说的设计增加了故事的可看性，主角金手指开的大但是具有逻辑性，虽然剧情老套但是有创新亮点。如果剧情一直保持这种水平下去不崩坏的话，那么我认为，这部剧绝对是一部制作良好的古装剧，具有一定的可看性，如果让我个人打分，后期不崩坏的话，可以打到7.0～7.5分。
另外也不要拿《甄嬛传》做标杆，首先甄嬛传在制作上也不是完美的(衣服都是便宜的数码印花仿真丝布料，花纹是抄国画大师的国画，饰品也很多都是直接粘在发包上的，槽点其实很多)，其次《甄嬛传》是“架空放在清朝”的剧本，所以有很多违背历史生活方式的情节和bug。《甄嬛传》的成功，也是因为当年在制作上比同期的清宫戏都好，所以以把老剧封神的态度来捧一贬一没有任何意义。
于正通过兜售劣质古装偶像剧完成资本的原始积累后，已经开始做更好的美工设计，聘请更好的编剧，提高自己公司的影视工业水平。观众是包容的，只要工业制作水平高，剧本逻辑完整，表演过关就可以获得观众喜爱。
于正从一个籍籍无名毫无背景的香港编剧助手，通过不良的竞争营销手段，走到今天这个地步，打得是几大古装剧制作公司的脸。连于正尚且知道在赚够钱完成资本积累后要提高生产水平，而其他的背靠金主影视剧公司呢，为什么还在粗制滥造，搞流量明星和噱头，还在玩于正玩剩下的那套呢。年代不同了，现在的影视剧得换一种装x方式了!
不要让于正成为业界良心，因为这种制作水平，本来就是影视行业该有的。
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