横山光辉《日本漫坛的历史风云之开山巨著煮墨舞剑论三国》

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大家好，又到了今天的书报时间，抬头观望今日的书报主题。内心颇为沉重。自觉有种力不从心之感。三国志作为中国四大名著之一。在中国文坛乃至世界创作史上都有着举足轻重的地位。三国之话题以及各种文学论述。名家解说自古流传至今，经久不衰。

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作为一个普通的漫画和读书爱好者，胸无锦绣。既无辩才又无韬略。实在不知从何谈起。

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所以今天只作为一个历史的旁观者。给大家简单叙述一下一个日本人画笔下的中国名著和那段真正金戈铁马硝烟弥漫的三国历史风云。

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漫画大师横山光辉，本人已经不止一次的介绍给大家。相信各位书友也能略知一二。不懂得可以自行百度去查看。这里一笔带过不在论述。

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横山光辉大师身为一个日本人，从小除了酷爱日本历史。更为关键的也是最难能可贵的是他还非常钟爱崇拜中华伟大的五千年历史。长大后熟读各个版本的历史名著。集百家之长。有了一定深度的的见解和认知。可谓是十年磨一剑。曾经有一位日本记者田中桓二采访过横山大师。有幸曾浏览过大师的书房。后来那位报社记者曾回忆道:横山书房甚大。存书量可以说是耸人听闻。屋内历史书籍堆放如山。但却杂乱无章。毫无规整可言，提起任何一个人的著作。横山前辈可以不假思索随手便能拿出来。可见除了创作漫画之余，大多时间都用在了读书上。

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1971年37岁时，横山光辉在策划规整完创作大纲之后。便以古典名著《三国演义》为原型创作出漫画《三国志》，从那时起连续刊载了15年之久，单行本发行了60卷以上约5000万本。直到现在，其文库版和再版新书还在发行，可以说是持续多年的畅销书，受雄壮的“横山世界”影响的漫画迷不计其数。凭着这部作品他于1991年﹙57岁﹚获得第20届日本漫画家协会优秀作品奖。之后横山先生还陆续推出《史记》、《楚汉群英》、《殷周传说》等知名的中国历史漫画。

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横山大师的壮举将中国历史乃至世界历史题材类别的漫画推向了不可逾越的高峰，也是使得后来不少青年漫画家纷纷效仿创作历史题材漫画的开端。很多读者在看完了横山大师以中国历史背景的漫画巨著后。也逐一爱上了中国的历史文化。横山大师也为中日友好做出了非凡卓越的贡献。

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在三国志漫画如火如荼的畅销之下。日本东映动画公司看准时机推出了动漫三国志，以及三国志周边游戏和公仔。一时炙手可热风光无限。

三国志动画片 三国志游戏 横山光辉《日本漫坛的历史风云之开山巨著煮墨舞剑论三国》 横山光辉《日本漫坛的历史风云之开山巨著煮墨舞剑论三国》 横山光辉《日本漫坛的历史风云之开山巨著煮墨舞剑论三国》 横山光辉《日本漫坛的历史风云之开山巨著煮墨舞剑论三国》 横山光辉《日本漫坛的历史风云之开山巨著煮墨舞剑论三国》 三国志公仔

三国志动画片以中国的三国时代为舞台，在横山大师亲自创作指导下。本着尊重历史，还原真正史实的基础下。描绘壮阔的历史画卷。作为历史类漫画和动漫代表作，《三国志》在很多方面都具有不容忽视的地位。本作曾三年获得“日本漫画家协会奖、优秀奖”，有不少日本读者就是通过它了解了古代中国的那段风云变幻的历史。此外，本作也是三国题材的日本漫画中比较忠实于原着的。

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《横山光辉三国志》这套漫画是N个三国迷宝典般的收藏。漫画书的内容从桃园结义一直讲到火烧赤壁，分成26册左右。相当完整地描述了《三国志》上半部分的最主要情节，同时也是三国历史上最经典的、最热血的情节，整个动画于赤壁之战告一尾声。

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动画版的背景和人物都画得比漫画精致了许多，故事也更加丰富充实，人物个性也得到了增强。多增加的细节，观来都令人感动不已。尤其是在战役的刻画上有其独到之处。

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说到这里我们有必要来简单说一说三国志动漫的制作方“日本东映动漫公司”

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东映动画（TOEIANIMATIONCO.,LTD.）是现在日本最大历史最悠久的动画制作公司之一，注册资本金略高于战前成立的东宝株式会社。

东映动画第一套剧场版动画为《白蛇传》，而第一套电视动画为《狼少年》。很多现时有名的动画大师，例如宫崎骏、高畑勲等均是从东映动画出身。

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东映动画在日本成立伊始，在社长“大川博”的带领下，全体的社员就为日本的动漫事业了打开新的一页。

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1958年日本影史上第一部长篇彩色电影动画《白蛇传》在日本正式公映，这不仅是“东映动画”第一部的彩色动画电影，而且亦是对日后日本动漫影响最为深远的动画电影。亦正是这一年，正在东京修读高中的宫崎俊观看了这部电影，这个平时只会在家中涂鸦的少年亦正是在这个时候立意进入动漫创作的领域。数年之后，宫崎俊如愿进入“东映动画”工作，第一部参与作的作品就是《汪汪忠臣藏》，接着就是《格利佛宇宙旅行》，再之后的《太阳王子-荷鲁斯大冒险》更令宫崎骏得到名监制高畑勋的赏识，从此佳作不断推出，为日后成立的“吉卜力”公司打下了坚实的基础。

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东映明星

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提到“东映动画”就不得不提起日本的“漫画之神”手冢治虫，作为“东映动画”最辉煌的明星之一，手冢治虫早在“东映动画”成立之前已经发表了《新宝岛》、《铁臂阿童木》等脍炙人口作品，在“东映动画”成立后不久，手冢治虫便加入了“东映动画”任职“原画设定”一职，并开始了实现他多年以来的梦想：将漫画改编成为动画。亦正是这个时候开始，日本动漫界“将热门漫画改编成为动画“的不成文行规正式出现，同时，漫画、动画结合的新经营模式使到日本动漫更加强大。

手冢治虫之后日本新一代的漫画大师，“假面骑士之父”石森章太郎亦加入了“东映动画”，不久就将其代表作《人造人009》改编成为了动画电影，以“人造人即使拥有强大力量，但无法回复成为普通人类的悲哀”的

独特世绻塾得了无数的观众的热泪。《假面骑士》的构思从而亦得到成型，日本“东

映动画”重新制作的一辑的《人造人009》为迎合更多的年轻观众的口味，更加入新的构思与制作元素，不仅是对动漫大师的缅怀，更使到世人对这位“假面骑士之父”石森章太郎有更深入的认识。

《长靴猫》系列自诞生之日起，就是“东映动画”的镇山之宝，在日本国内外赢尽无数声誉，成为日本动画电影经典中经典，因此，“东映动画”网站上出现最多的标志就是“长靴猫”的形象，甚至可以说，“长靴猫”的形象已经可以代表“东映动画”的标识。

《龙珠》系列的诞生，在日本点燃了浇不灭的火。因此，被称为“国民”漫画，也获得经典动漫第一名的荣誉之奖。

而三国志动漫的制作人由“胜间田具治”亲自操刀制作，创造了东映动画制作史上最大神话，耗资14亿日元，历时四年完成。在中国大陆实地考察，精心制作而成，被誉为最忠实原着的三国卡通，荣获日本动画最高荣誉——动画金座奖。

由此可见。在众多动漫竞争的日本国度。三国志动漫仍然是东映动画曾经投资最大的制作。由此可见三国志对于日本乃至世界的影响力之大。

好了，通过上面一些简单的介绍之后，相信大家对三国志这部漫画也应该有所了解。下面进去我们书报的主题。漫画欣赏解析。各版本对比。

今天的书报十个超大工程。三国志一部漫画就六十本。本人手里有四个版本的三国志。由于精力和时间有限。今天只拿出三个版本的书籍来做对比解析。东立盒装三国志有机会再给大家详解。

今天为大家展示对比解析的三个版本如下。

一:韩国版25K三国志。

二:台湾小禾版三国志。

三:台湾故乡版三国志。

在介绍这三个版本之前我们先来看看历史上其他版本的漫画三国志。

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台湾东立版三国志。也是目前为止公认的综合质量最好的中文版本。第一位置无可厚非。

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圈内书友自制的四拼一版本。虽说是盗版。但是也开创了中文四拼一版三国志的先河。值得称赞。

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日本潮出版社便利店版本。

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潮出版社复刻版。

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潮出版社完全版。

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中国内地华侨版，也可以说是大陆最具代表性的盗版。

简单介绍了几个常见的版本之后，我们来看看我们今天介绍给大家的三个三国志版本。

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最左边的是台湾小禾图书社版本。

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中间为韩国25K版本。

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右侧为台湾故乡版本。

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细心的书友可能已经发现同样本数同样页数的漫画为什么叠放在一起高度有这么大差别。且不说韩版三国志。单说故乡和小禾的差距也实在有些太过悬殊了。这里我们先放下不谈。后文我们会有详细的解答。

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看三个不同版本三国志的封面。和书脊背。韩版三国志开本大。看着大气舒服。书脊背样式虽然也比较统一，但书脊背有颜色区别。且书封面设计过于简单低调。和漫画书的内容显得格格不入。好像是三国志的小说和漫画完全扯不上关系。因此个人更推崇故乡版本。书脊背颜色同意。宽度适中。显得很大气。且符合日本完全版设计。而小禾虽然也是书脊背统一。书封面和故乡相差无几。但书脊背略窄。显得底气不足。

我们再来看一下三国志中最好的中文版本东立的书脊背。

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书身银色花斑图案配上红色的标题。显得统一豪华且整洁。造就了古色气息的卓越表现力。相比上面三个版本更高一个层次。

我们在看看看书封面。

东立版本。

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很显然，东立还是胜在银色花斑古色十足的设计。无可匹敌。

韩国版本。

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韩国版本外封无卡通动漫图案设计。有些单调，内页第一张彩页和中间的故乡右侧的小禾封面形成对比。韩版的特色也无非是开本大。印刷精良而已。

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后封面设计韩版三国志更胜一筹。云图设计加上暗影三国志人物图片显得豪华大方。而故乡和小禾仍然是区别不大。设计和日本完全版几乎相同。个人觉得有些山寨。

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左为故乡右为小禾。很明显可以看出小禾的封面图片略微放大。但清晰度却丝毫不差。

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打开内页。韩版三国志优势直线上升，第一张和最后一张都是龙凤紫色图案衬托。显得古朴奢华。令人赏心悦目。而其他两个版本完全没有这方面的设计。

直接看内页。

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图片的顺序相信大家已经知道了。左韩版。中故乡。右小禾。从图片上看。可以很直接的看出小禾的书纸偏黄。韩版其次。故乡发白。那么究竟谁的纸质最好。又是谁印刷最为清晰那。可能大家会认为故乡本局毫无争议的会胜出。那就大错特错了，事实上这三个版本我认为小禾的用纸是最好的。灯光下显得有些过于黄。其实不然。正常阳光下属于微微泛黄。有种黄色美玉的质感和韧性。印刷出的图案非常细腻。极不容易氧化。而故乡的用纸是版本中最差的。纸质粗糙。只能说印刷上乘在灯光下也表现不俗。但细腻度大大不如小禾。这也解释了为什么小禾的书和故乡的书摆在一起高度会差那么多。同样的页数的小禾书脊背为什么那么窄内容却和故乡一样得真正原因了。小禾的纸沉实。两个版本的书看着又厚又宽的故乡书反而不如小禾沉实。从这点来看。小禾优势明显。而韩版印刷也数上乘细腻度和质感竟然也略差于小禾图书社。

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韩版不带编书序。故乡和小禾都带。而且内容都一样。让人浮想联翩。难道小禾和故乡是一个出版社还是究竟谁翻印谁的。因为网站和台湾对于小禾图书社的简历少之又少。所以他的身世之谜一时间很难解开了。至于今天所谓的故乡版本和小禾版本有些人认为他们就是盗版书。我在这里也不想做过多的结实。无论如何他们是诞生于那个没有版权的年代。且台湾和大陆第一个中文版和第二个中文版就是故乡和小禾。东立版是有版权这一说法之后才出版印刷的。所以从正规来讲还是东立最为正规。而故乡和小禾则胜在情怀和历史价值。且除了设计方面。制作印刷也不比东立逊色。所以我认为还是有必要拿出来做对比详解的。

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三个版本的所有特点基本都介绍给大家了。我就不在比多做分解。

版本的好坏由书友们自行分辨。由于时间有限。今天仓促的书报就到此结束。感谢大家的阅览。我们下次再见。谢谢大家。