《诗经》是我国诗歌的滥觞，对后世文学的创作，在体裁结构、精神意识、艺术手法方面都具有直接而深远的影响。 体裁结构...[作者空间]
我樂於相信人是有靈魂的，只有靈魂才能聆聽神的頌歌。於布蘭登來說，藝術就像是頌歌，而自然則是引他走向神殿的靈魂。他會...[作者空间]
永遇樂 天色熏熏，遠光擾擾，故宅荒慣。遺鈿憑風，深苔侵徑，殘睡流鶯喚。趙郎消息，春禽啼老，窗下暗香半卷。長衢上，街...[作者空间]
浣溪沙 車馬聲聲到故園。飄搖街角玉遺鈿。長衢夜色尚濺濺。 一水飄燈猶徹骨，滿帘花雨盡纏綿。忽而慣守兩處天。 又 曖...[作者空间]
1 音位结构。 音节的构成需要三个元素。声母、韵母、声调。声母通常情况下都是辅音，也可能没有声母。没有声母的音节我...[作者空间]
1 词的起源：乐府和声说。 词的起源，朱熹认为是由乐府来的。这种说法不是目前学界普遍认同的说法，但是却绝不能否认这...[作者空间]
1 令、引、近、慢。 这涉及到词的分类。首先提出这种思路的是明代的顾从敬，他指出，词调分为三类：58字以下的词调称...[作者空间]
花犯 竟中宵，飄燈到了，城中忽岑寂。浮光玄色。對霧結重樓，縱失千尺。於今柳信徒擾擾，苔痕侵故宅。更忍看、春寒街角，...[作者空间]
浣溪沙 晚樹燒天暮色間。白墻綠瓦小闌干。苔痕擾擾滿西園。 一霎花風吹更徹，經年燈巷照仍暄。彼時天氣正無眠。[作者空间]
1 韵与音步。 韵的概念显然是十分明了的，然而音步的概念想来大家还不太清楚，这里做一个介绍。音步本来是一个西诗概念...[作者空间]
徵招 樓陰霧裏才明滅，故園此時安謐。野樹亂枯藤，木窗連橫石。傷心成小立。算時序、流年稍易。數點飛奴，幾行車馬，心期...[作者空间]
七言的形成首先有赖于三言。我在文章《讀中國古代詩歌結構演進史小結。》中曾经说到过楚辞的句法结构，即骚体：三个音节的...[作者空间]
我還要說——我們是如此無力。我們寧願承受痛苦，因為痛苦畢竟是真實的。我不是第一次糾結在這個真實與否的問題上，這涉及...[作者空间]
霜葉飛 《起風了》或是其他。 「沒有什麼比幸福的回憶更會阻礙人們幸福。」 春鶊淒切。風痕窄，蕭蕭吹雲墜。野煙天外弄...[作者空间]
這次我們來說說夢窗。夢窗實在是太有特點了，我們先拿最有特點的《鶯啼序》來說。 横塘棹穿艳锦，引鸳鸯弄水。断霞晚、笑...[作者空间]
這次來看看清真。清真在詠物方面作的革新在於他把創作主體深度介入到作品當中，於表現對象二元對立進行交流。這點我曾在『...[作者空间]
這次我們就來看看蘇軾。蘇軾對詠物詞作出的最大的貢獻就在於此。他摒棄了五代以來的傳統的『將自身站立在旁邊』（清人語）...[作者空间]
好花不与殢香人，浪粼粼。又恐春风归去。绿成阴，玉钿何处寻？木兰双桨梦中云，小横陈。漫向孤山山下。觅盈盈，翠禽啼一春...[作者空间]
長文預警，前方高能！ （接上文：《哈丁古斯的薩迦》（一）——不怨飄瓦。） 我們來結合美國敘事理論的研究成果以及法國...[作者空间]
五言句经过了诗经楚辞和诸子百家散文的积淀之后渐渐成熟，在大量宫体诗人的推动下趋向极致工整。这时候的语言表现力正处在...[作者空间]
