（接上篇）由是，也不禁让人想到近三十年来书坛最重要的一个美学概念：空间构型。这显然是现代书法研究中最关键的一个概念...[作者空间]

对《好大王碑》的赏识，需建立在一个好的版本之上，因该碑在岁月中沉浸得过分久远，光阴更替中，碑文字口早已身影模糊、涣...[作者空间]

【题记】对汉魏碑刻一直留意不多，慢慢的就成了一个视野盲点。这必然会导致对书法认识上的偏狭，而认识上的偏狭，有必然会...[作者空间]

通临《三坟记》第二遍，略知用笔之向背。甚喜，想买一帧汉砖拓片奖励自己，如上图。如裱起来挂于书房一角，也可以说是很有...[作者空间]

之所以不厌其烦地临池读帖，终究是为了获得、或进入书写的自由，那是一种不断捕捉的过程且永无尽头。 对书法，你得足够敏...[作者空间]

明代汤临初六千言《书指》，开篇便是点睛之笔：书之形势，生于篆籀。 相对于其它书体，篆籀的笔法相对简练，一个中锋用笔...[作者空间]

傍晚临吴昌硕篆书，缶翁书如边关老将，虽须发皆白而元气淋漓、雄强不让青壮，故而用笔铺毫须臾不敢轻浮怠慢，不多时便手倦...[作者空间]

临李阳冰《三坟记》第一过，通篇狼狈、目不忍睹，仅一人字聊以自慰。有两位友人倒是很慷慨地说：看上去像参加自行车比赛的...[作者空间]

历代书法理论都提到过篆籀的重要，就像武功中的马步，是底子。道理大伙都懂，却不见得能践行，尤其不能坚持。不能坚持的后...[作者空间]