散氏盘-西周晚期
明代汤临初六千言《书指》，开篇便是点睛之笔：书之形势，生于篆籀。
相对于其它书体，篆籀的笔法相对简练，一个中锋用笔基本上就可以概括得七七八八了，当然，这只是入门功夫，诸君若能沉潜其中，必能窥见更多神妙。
故而篆书自秦李斯规范书体至满清挥刀入关之前，除唐朝出了个李阳冰外，好像也没什么大名鼎鼎的人物，它不像其它书体，动不动就欧虞褚薛、颜柳孙张！
因文字狱盛行而被迫考据成癖的清朝，文人们一向丰沛的想象力实在没地方可以施展时，左冲右突间勉强从残碑断简中找到了一块安放我心的地方……
篆隶亦因此意外得到前所未有的勃兴。
清朝人写篆书时有意添加的提按顿挫，是有其积极意义的。尽管有人说：隶书整体上相对婉媚的姿态，对篆籀最宝贵的古拙之气是一种冲击，所以学篆书最好不要拿清朝人的帖子做范本。
那是只知其一、不知其二的说法。
何谓整体气韵
因为篆书的精髓在其形势、以及由形势衍生出来的整体气韵，这是由其笔画形态决定的——篆书绝大多数都是曲笔，绝少直划，或者更确切地说：
篆书不像其它书体那样一般都有一个主笔，这就直接决定了它的结体不是一个“围绕主笔组织笔画”的过程，而是“八面朝拱、借势构型”的结果。
这也是为什么临篆书容易散乱、重心不稳的原因。因为当我们带着主笔意识去临写篆书时，却不知道篆书并没有主笔！更让人无所适从的是，他是在随形就势、节节生成的过程中构成字的重心的。
夔龙纹饰的气质
篆书难在其形势，妙也在其形势。
而学篆书最重要的训练目标，就是随笔势而构型、随字型而生气势！
感受整体气韵
备注：
感谢孔夫子旧书网。因为这些图片是从上面下载的，也建议对书法有研究兴趣的朋友去里头瞧瞧，有些图片真的美呆了！
瞧瞧瞧瞧
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啧啧啧啧
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