，画面以纪念碑式的特写镜头来构图，主山突出，雄峻的大山占据了画面中间绝大部分位置，顶天立地，壁立千仞，瀑布直泻而下，在山脚汇成溪流，荒僻的山路上驴队行旅经过——给人一种动态的音乐感觉。马队的铃声渐渐进入了画面，动中有静，静中有动，显示出自然与人世的生命活动处于和谐之中。画家以厚重密集的皴笔，画出岩石坚硬的质感，巍峨的山势造成动人心魄的效果，使人感到自然造物之伟大。画面中大山与小人的对比，块面与细线的对比，静与动的对比，瀑布垂直的动与驴队水平的动的对比，以及流水声与驴蹄声交汇等，增加了画面强烈的艺术感染力。山的皴法多用形似豆瓣的点皴画出。表现了不是十分坚硬的山石质感。
十分坚硬的山石质感。《雪景寒林图》（图19），北宋，范宽，绢本设色，纵193.5厘米，横160.3厘米，现藏天津艺术博物馆。此图写北方冬日雪后山林气象。画上群山重重壁立，气势苍茫，深谷危径，枯木寒柯，隐现寺观，山麓水边密林数重，后有村居屋舍，一人张门而望。全画布置严谨有序，笔墨质朴厚重。画家用“抢笔”笔法，密点攒簇，并参以短条子的笔道，来刻画北方山石的质感，使画面浑厚滋润，沉着典雅。
系的论述，亦有对具体绘画技法的探讨。深研画理，提出高远、深远、平远的“三远”取景法。所写山水或清旷悠远，或幽深曲折，或巍巍雄壮，用墨既淡润又浑厚，用笔既俏利又含蓄，风格上也不止于秀润、清旷，有时也很雄健、丰厚。从而丰富和发展了李成画派，对后世山水画发展有着深远影响。
中间的山水画清旷悠远，用墨淡润。风格上秀润清框
烟峦轻动，
李成最长于用迷离的淡墨来描写烟林、云山、雪景等景色，使人感到他的画有“烟峦轻动”“淡墨如梦雾中”的效果。因为他用墨极为清淡，以至于人们说他的画“惜墨如金
所见有一种烟峦轻动、苍茫无际的旷远境界，使人从中体会到大自然的美，这就是他艺术魅力所在。其代表作品有《读碑窠石图》《晴峦萧寺图》《寒林平野图》等。《读碑窠石图》（图15）,北宋，李成，
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