看了张艺谋的摄影、导演，终于看了他的演员的片子《老井》。看了之后有一种说不出来的真实感，仿佛可以带回那古老苍凉的村落，百年来为了水而挣扎的人们。此时，我们早已经不再为了“水”，可是又如同为了“水一样”的东西去挣扎！
电影随笔194——张艺谋系列：1987老井
我喜欢张艺谋本色出演，我看过一个纪录片，为了演老井中的孙旺泉，让自己的手变得粗糙，十个指甲里都是泥，反复练习背大石板。演员远不止表面的光鲜艳丽，里面承载了太多的辛苦付出！
电影随笔194——张艺谋系列：1987老井
老井村祖祖辈辈为好好喝上水而打井，但打了很多废井死了很多人始终没有成功，老年人把希望寄托在几个读过书的年青人身上。每一个时代都有自己的烙印，每一时代都要彰显自己的情怀！我开始翻找许多导演代际时间的划分，好像在补空白的一课一样！经常说我是一粒沙，又是整个宇宙！我们分明看到了每一代导演也是一粒沙，而整体又构成了中国电影的宇宙空间！
第一代导演
第一代导演活动的时间大体上是20世纪初到20年代末，他们是中国电影的先驱，在拍摄条件非常简陋、艰苦，又缺乏经验的条件下，创作了中国第一批故事片。
“第二代导演”主要活动时间是在三、四十年代，部分导演一直到五、六十年，甚至八十年代，仍工作在电影岗位上。“第二代导演”最大的成就是，由他们开始，中国电影就思想内容而言，开始真正从单纯的娱乐——“玩耍”中解放出来，开始比较深入地反映社会生活，从娱乐中发挥社会功能。
第三代导演的活跃时期可分为三个阶段,这也是中国电影的曲折发展时期。
第四代电影人大多是文革前北京电影学院毕业生构成的创作全体，他们一毕业就遇到文化大革命，以至于他们的创作生命是从1978年以后才开始的。 因为时代的局限性，*导演在学习时期没能接触到苏联以外的电影，这直接影响到*导演电影语言的创造力和表现力。
“第五代导演”是指一批二十世纪八十年代从北京电影学院毕业的年轻导演。他们的作品主观性、象征性、寓意性特别强烈，给中国影坛造成了巨大的冲击波。 陈凯歌、张艺谋、田壮壮、黄建新、吴子牛 第六代导演
“第六代”不仅是一个时空意义上的聚合体，更重要的是由一个文化姿态、创作风格相对一致而形成的在1990年代带有先锋性、前卫性、青春性的创作群体(或群落)。这是一个中国人内心世界产生极大转变的年代。
电影随笔194——张艺谋系列：1987老井
看着这“千古流芳”我仿佛看见了“根”，莫名的在张艺谋的系列作品里有很深的“根”情节！我也在源头来看一个人的作品，对于这部分有更深的体会。不会孤立的看一个人，而且看他整个年代的发展脉络，其实是与时代和人的经历紧密相关的！
一个人的人生命运，有的时候是不由自主的，就像这批导演的整体人生命运与时代联结在一起。傲气的旺泉原打算私奔这时，父亲出事倒在井里，遂了父亲的遗愿做了上门女婿，现实面前爱情那么苍白。我们是一粒沙，也被一个宇宙裹挟着！
后来的事故担心会死在一起两人吐露爱的心声，相拥相吻，不负此生所爱。
得救后的两人并没有走到一起，巧英托人捐出自己所有嫁妆支持继续打井，远走。
电影随笔194——张艺谋系列：1987老井
网友评论