看看有争议的结局十年后，达蒙·林德尔洛夫（Damon Lindelof）和卡尔顿·库斯（Carlton Cuse）的表演如何既是一个警示故事，也是一个鼓舞人心的创作
这个网站在过去一周的大部分时间里都在为一系列电视节目带来分歧，这些电视节目的奇怪决定使其粉丝群陷入混乱，并在整个电视领域产生了连锁反应。但是，尽管《权力的游戏》在不久的将来仍然很庞大，但它的遗产仍然以后续行动和拟效仿者的形式进行整理。
十年前的今天，《迷失》成为了引起观众迷惑，迷惑和激怒观众的原始电视大片，这场历时两个半小时的活动“ The End”汇聚了近1400万人，创造了近1400万人的票房意见。十年过去了，Lost仍然可以承受；达蒙·林德尔洛夫（Damon Lindelof）和卡尔顿·库斯（Carlton Cuse）的创意在流媒体服务上享有健康的第二人生，您现在可以在Hulu上观看全部六个赛季在其许多后代中，从《剩饭剩饭》之类的Lindelof项目到许多神秘的盒子，都显示出挑逗游戏不断变化，揭示并炫耀其总体规划。
从《西部世界》到《真实侦探》再到《机器人先生》，从《迷失》的才华及其失误中吸取了无数系列：吸引观众观看诱人的挑逗，如烟熏妖怪，《佛法》和“我们必须回去”；通过在悬念，世界建设和阴谋上倾向于神秘主义，灵性和性格来排斥许多相同的顽固分子。在我们生命中没有迷失了十年之后，这里有五个教训，从岛上到仍然在干旱的土地上的我们。
第1课：争议是一种自我实现的预言
“终结者”一直都有自己的防守者，一直到杰克和……一只狗最后的两人比赛。在当时的评论中，时任评论家詹姆斯·波涅沃兹克（James Poniewozik）称结论为“动人”，“富有灵魂”和“史诗般”。就在去年，The Verge称Lost结束了十年来被低估的时期。那么，为什么失落的最后几个小时会因为如此令人失望而被记住？
部分原因是，失物招领处的公共大使将对话割让给了他们最大的声音。 Lindelof在2017年对Quartz说：“我和Carlton犯下的最大错误之一是在失落的结局之后立即让广播保持沉默。我们很容易接近，但后来突然没了。如果我们在那集大结局播出后就在外面，那我不确定它是否会改变人们对此的反应，但看起来我们好像在躲藏。”经过多年不满的奉献者对Twitter的抱怨后，Lindelof最终退出了该平台。那些讨厌“ The End”的人可能不会占失落粉丝的大多数，但他们是听得最多的人。
《失落的结局》的文化足迹使我想起了大卫·莱特曼（David Letterman）臭名昭著的奥斯卡演出，该演出暂时没有受到批评，但由于莱特曼本人倾向于批评而声名狼藉。批评者所提供的空间越多，他们最终定下的语气就越多。
第2课：旅途比目的地重要
自《迷失》是《西部世界》以来，也许是最华丽的“神秘盒子”节目首播。该节目就像《迷失》一样，是该词的创作者J.J. 艾布拉姆斯西部世界显然带有迷失的烙印，但可以说是相反的方法：在迷失选择情节胜于情节的地方，西部世界通常重视情节胜于情节。结果是在很大程度上不值得进行权衡，支持大片的短篇小说揭示了影响迅速消退的情况。
西部世界一直以来都有反对者，包括我本人在内，但收益递减导致缓慢而安静的萎缩，而不是大风大浪。同时，《迷失》可能遭到了更多人的谴责，但它仍然是电视时代的黄金时代最受欢迎的节目之一，当时电视变得更适应冒险和叙事方式，甚至是像ABC这样的广播网络。我怀疑很多人会在10年后重访Westworld，原因有一个简单的原因：一次精彩的预告片总比一次好的回报好，因为在观众的大部分时间里，精彩的预告片是在这里度过的。
失落的神话有其学者，但该节目最持久的试金石是其角色和人际关系，其中很多人（太阳和金，索耶和朱丽叶）在决赛中应有尽有。迷失的记忆的一部分可能总是陷入困境，但总体而言，它经受了时间的考验。“终结者”并不是某些迷们从《迷失》中想要的东西，但它与《迷失》一直保持着理论上的联系：故事讲述了被困在岛上的人们而不是岛屿本身。
第3课：您喜爱的节目并不总是您所观看的节目
《迷失》迷的情感过山车的压缩版在2014年上映，当时尼克·皮佐拉托（Nic Pizzolatto）的《真实侦探》（True Detective）的第一季席卷了Reddit。但是在经过两个月关于卡科萨和黄王的激烈猜测之后，鲁斯特·科尔的民谣换来了一个隐秘的阴谋，换来了一个更加孤立，因此不那么令人满意的反派。真实侦探因其精心制作的奥秘和洛夫克拉夫特阴谋诡计而吸引了众多观众。事实证明，皮佐拉托（Pizzolatto）被完全不同的东西吸引：特立独行的侦探和他寻求内心的和平。互联网侦探误导了一些分散的主要内容。
在电视结局之后，通常会最明显地体现出讲故事的人想要完成的事情与观众从讲故事的人那里获得的利益之间的矛盾，这是因为未来季节的无穷潜力被一成不变的事实所取代。但是，这种对比在“迷失的结局”中找到了最纯粹的表达，这场崩溃的出现预示了由大规模IP和粉丝决定的逆转定义的十年，从“天行者的崛起”到“#ReleaseTheSnyderCut”。“末日”仍未触及，但在数十亿美元的风险中，一些较大的房地产并没有分享失去的信念的勇气。
第4课：有一个计划
《迷失》和其观众之间的期望差距大部分来自电视本身的变化。《迷失（Lost）》是一个偶发性的网络节目，拥有独立的小时数，以适应其较大的弧度更新并充实其22集的季节。但它在2004年首播，就在优质有线电视系列节目开始建立较短的季节之初，而创作者也被赋予了制作自己的结局的权力。（林德洛夫的下一个作品《剩饭剩饭》尽管收视率很低，但整个故事都花了一个完整的赛季来总结。）
《失落之物》的制作和分析就像是在制定总体规划一样，但它的编排却像广播节目一样，总是有必要：一次一个季节。当您可以在没有任何警告的情况下随时被取消时，指望多走一年的跑道是没有意义的。翻唱者将失落结局留下的许多悬空线索视为对职责的失职，而实际上，它们实际上是一种随着时间流逝而逐渐形成的媒介的自然结果。
在迷失之前，X文件有时会因其较大的奥秘而感到类似的分散，但并没有面对几乎相同水平的实时近距离阅读。迷失之后，机器人先生的萨姆·埃斯梅尔（Sam Esmail）可能从一开始就可以说，他希望自己的故事持续四个或五个季节，而恰好是四个季节。现在，甚至像《圣母玛利亚》这样的广播节目都在构思时都带有特定的结局。迷失者被困在笨拙的中间，观众受过训练，期望表现出惊人的MO尚未成为标准做法。
第5课：当其他人曲折时，您曲折
在诸如Amazon的Jack Ryan和Netflix的Locke＆Key之类的项目中，Cuse坚持采用适合Lost一般形象的稀薄流派。对于他的后续活动，林德洛夫（Lindelof）参与了《剩饭剩菜》（The Leftovers）的演出，该节目不仅脱离了《迷失》的神秘方块元素，而且完全拒绝了他们。
《残Tom剩饭》改编自汤姆·佩罗塔（Tom Perrotta）的小说，讲述了2％的人类消失在稀薄的空气中后，剩下的答案不足以使迷失的粉丝感到恼火的情况，并使其成为了演出的前提。您可能会对主题曲的催促“让神秘感成为现实”感到恼火，但您不能说“剩菜剩饭”对于这样做的意图并不透明。去年的《守望者》也选择以其选择的超级英雄小说形式来戏弄，而不是一味地坚持自己的比喻。
失落仍然具有很高的影响力，既有很高的标准又有警示意义。当继任者试图重新获得Lost在日益分裂的电视领域的投资水平时，其自己的创作者却朝着相反的方向前进，拥抱曾经使最热心的追随者感到沮丧的模棱两可。也许这就是《迷失》遗留下来的最初争议已经过时的原因：《星球大战》风格并没有加倍回升，反而只是向前发展了。无需道歉。
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