[英]琳恩·巴瑞特-李 [译]张啸驰
第十步：再谈简介
（把碎片灵感揉捏成型）
在小说发酵期间你可以做的事情：
·写简介
·写梗概
·寻找并调研图书经纪人
·写你下一本小说的大纲
清理你的书桌，清空你的思维，扫除第一本小说的痕迹，在现实和脑海中都贴上一个“第一本小说：书名”的标记。
1. 关于简介的一些思考
1）简介：描述性或评论性的话语。
简介对于标点的运用有自己的法则。
在这里，夸大其词才是正经事儿。
2）简介需要“钩子”。提出许多问题，但千万不要回答它们。
3）请用上些溢美之词——毫不吝啬地使用它们。但请别毫无节制地使用，否则它们又将失去作用。
例如：由一名才华……的作者写就。一本……而且……的小说。一个包含了……和……的故事。讲述得带有……和杰出的……。
2. 恼人的梗概……一些提示
1）梗概的长度标准是一页或两页A4纸。
2）永远用现在时态写梗概，即使你的小说是用过去时态写的。现在时会给故事前进的动力，读者读的时候会觉得自己在跟随着故事的进度。
3）开头要写得有气势。前面几句必须抓人，所以要好好琢磨。一开始就把读者的吸引力勾住。也许可以用简介开场，或是书中开头场景进行的预告。请参考你的大纲。回头看看你起初的写作计划，看看那些带领你写完整本小说的重要步骤。它们会形成你大纲的骨架。
4）记住，你的梗概鼻血仅仅描述主线情节。没有必要赘述支线情节里发生了什么。
5）让你的梗概主动性更强。让故事里的角色影响事件，而不是让故事无端地发生在他们身上。要把你的主人公写成推动故事发展的人物。
6）请让你的梗概读起来和原稿一样具有叙述张力。请在写梗概的时候记住“展现而非叙述”的原则。
7）可以试图写出任何吊人胃口的话语。
可以引用那些特别有味道的对白片段。
8）写作者需要营造一些氛围，让你的人物显得鲜活，而蜻蜓点水般地引用那些精妙的对白能让文字变得亮眼。
9）不要用块状分段的方式，要用写小说的文章形式写你的梗概。分段制造了许多留白空间，昭示着故事的发生，营造出了引人入胜的感觉。
10）编辑你的梗概，把它晾在那里一会儿，然后回来再编辑一遍。
把那些不能推动文章发展的被动语气句子一网打尽。
11）如果你能指出小说书名的深意或关联性，也请写在梗概里。
12）把结尾也写在梗概里。
第十一步：编辑
第一是将你的小说晾在那儿，时间越久越好。
第二是你必须保持无情的完美主义。你要无时无刻不提醒自己你没有自己想象中那么好。
编辑方式：宏观编辑，你需要在此之中对于情节和架构做出大刀阔斧的调整。微观编辑，你需要专注于写作风格，一句一句改写。
1. 宏观编辑
正确地规划小说，并且熟知大纲，坐下来便能够凭借记忆从头到尾复述，那么你很可能无需经手任何宏观性的编辑，因为那些不稳定因素早已出现，你也早在写书之前就已经把它们解决掉了。
2. 微观编辑
当微观编辑时，你需要考虑如下事宜：
编辑并不一定就等同于删减。即有时故事会变长。但编辑工作大多数时候的确要删减多余。少就是多。
警惕“三连形容词”。
留心“二连形容词”，当你脑中能用一个形容词代替的时候，就删去它们。
语言务必避免重复。
请注意自己的口癖，不要使用过度。
处理你笔下人物的情感时请务必慎重。
把那些你需要读两遍才能理解的句子重写。
系统阅读一遍，严查开头和结尾的句子。这里是指任何文字空间的开头和结尾，即每章的开头结尾以及每个场景的开头和结尾的句子。
在你结束了宏观编辑，即将开始微观编辑之前，列一张表，大概留心哪些问题有可能是前一个步骤的漏网之鱼。对于那些会碰上漏网之鱼的地方，要心存警惕。
3. 大致方针
你一定要在写完梗概之后再开始编辑你的小说。
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