看完这本小说，我是不太舒服的。觉得可能周嘉宁就是在挑一些她自己或者她这些年所见的各种成名未成名，已经写了小说或者正在写小说的小盆友的痛点在戳，不过这个是我的猜测。之前在发布会上，听她的一些说法，也有可能是另一种情况，就是她本身也身陷这些痛点之中。
我对其中大部分痛点还是有感受的，尽管我不像阳阳或者阳阳身边的朋友们那么大胆傲慢，但是我过去肯定在不明就里的情况下和阳阳一样，羡慕过很多光鲜的人和事，可是我觉得问题并不在于我们的虚荣，而在于我们的原生家庭所塑造出来的见识。必然是原生家庭限制了我们，或者打压了我们，所以我们才胆小自卑，却又野心勃勃。
情节不说，这本小说里的很多情绪，我觉得是周嘉宁她们这一代作者的某种特点，这种特点是示范性的，因为作为她们的追随者，我自己的成长过程每每能听到对她们这代作者经历的警惕性预防针，告诫我们，要谨慎对待写作这件事。但是这样的预防针往往是鸡同鸭讲，因为打预防针的老一辈人们并没有认识到我们这一代人所处的成长空间，是密集的，紧张的，写作恐怕是为数不多的出口，如果那个时候告诉我们，慎入写作，那么又有什么是可以追求的呢？
当然，进入写作之后，就是这本小说在说的问题了，如何对待男权文化，如何对待自卑又傲慢的自我，如何对待资本主义逻辑下的生活，如何对待原生家庭，这些问题萦绕在我们这代人身上。以往我还没有认识这么多人的时候，一直在寻找知己，可是现在，我终于有机会不断地认识人，不断地扩大视野，我发现，的确，和我相似的人很多，相似的情绪也很多，但是，在这么多相似里面，潜藏的是更加复杂的不同和矛盾。
《密林中》这本小说，的确，也没有太多引入和背景，就是直接拿出一个很流俗的故事情景，然后不停的在里面挖掘各种问题，倾注各种情绪，读的过程中，我也在傲慢和理解当做不停反复，究竟怎么看待周嘉宁急切的用各种符号搭建她最想要表达的东西？又怎么理解阳阳的种种所谓“爱”？
或许是那种我从来不曾接近的家庭出来的小孩儿？我不理解这本小说里，阳阳和大澍在前半本书里的不靠谱生活究竟为什么没有受到来自他们原生家庭的干预？他们的原生家庭究竟是什么样的家庭？阳阳又是为什么对大澍这样一个符号化的形象有着一种近乎神一样的崇拜，这是我完全不理解的，她如何获得那种所谓的”慧眼“，大澍又是如何获得那种好像先知一样的路径？
周嘉宁似乎更想要说的是她们在经历了种种虚荣之后的沮丧，同时也在描绘着男权文化和资本逻辑的霸权和欺骗，或者，是在描写每个人都有的运气。
新概念这批作家成名之初，我还在小学，完全没做过新概念的观众，等我知道她们的时候，她们都已经在各自的路上走出第一步了，成名的成名，出书的出书。但是借着新概念的余威，我至少还是体会到了写作带来的注目和乐趣，并且后来以此为动力，忘掉了，或者埋下了很多原生家庭的不愉快，周嘉宁的作品，我直到最近才读，这本《密林中》的确适合我，它在这个恰到好处的时刻应证了我刚刚得出的很多结论，与时俱进。
我早就知道，在我入场的时候，恐怕一些人已经开始散场了。不过没关系，生活最伟大。
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