俗话说，没有规矩不成方圆。写作也是如此，不要相信“随便写”的看似鼓励大胆往前走的励志格言。
做任何事情都需要先入门打基础，搞艺术搞创作更是如此，来不得半点侥幸和大无畏精神。
有位只演过配角的演员，或者说是龙套，看的戏不能说少，但从没有往中间站当过主演，一次排我的小品，有人建议给她一次机会当回主演，排练时就反复告诉她你是主演，不要总往边上走，她也挺用功，可是当演出时，一紧张直往边上走，弄的整个舞台调度都往一边倾斜了，陈佩斯的小品《主角与配角》也表现的是这方面的笑话，笑话后，其实告诉我们一个道理，会看不一定会演会写——每个行当每一份工作都是有规矩的。
最近在简书发现一位老同志写的小说故事散文等作品，不能说老同志没有文字功力，看出来是一直从事文化工作，但是文章中套话，官话，抽象的话太多，几次修改也不行，老同志说再改就全部推翻了。
可见，只能写，不能算是文艺作品，正像那位龙套演员虽然不怕出场，但是，她的经历，就没有往中间站的主演的基础训练，即便有机会当主演，也没有可能演好戏。
文学亦然。
严歌苓在成名前，确定实是经历了严格的文学创作的训练，所以养成习惯了，对文学创作近乎苛刻的体验与积累素材，她曾说过，没有基础训练的所谓创作让人心里不舒服，没底气。
有了扎实的基本功，才能运用自如，要方得方，想圆成圆，才能在文学创作上有所成长，也才能谈到真情流露的写作，才能谈到“境界”的提升，才能理解“贵具体而不贵抽象”是什么样的一种感觉。
我从来提倡大胆写作，但从不鼓励盲目冲动，反而鼓励重视基础的练习，练内功，而且要天天练，曲不离口，拳不离手，不然，恐怕闹出配角当主演出错的笑话。
建议友友们读读王国维的《人间词话》籍以提高自己的文学理论知识，用于指导提高自己的文学创作水平。
还是那句话，先有规矩，才能有方圆。这个关系不能颠倒。
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