文/子禾记事
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“这夫妇俩跟加德纳夫妇一直保持着及其深厚的友情。达西和伊丽莎白都真心喜爱他们。两人也十分感激他们，因为正是多亏他们把伊丽莎白带到德比郡，才促成两人结为伉俪。”（摘自译林出版）这是《傲慢与偏见》的全文结尾段，那么，当我们再往前看最开头的一句“有钱的单身汉总要娶位太太，这是一条举世公认的真理”，读罢不禁忍俊，这一个头尾衔接的循环，完成了简·奥斯汀式的大团圆。
在奥斯汀营造的世界里，我们总是习惯了她叙述的百转千回后皆大欢喜的结局，我想，这虽然是文本故事的结尾，却是她笔下虚构人物美好生活的开始。在简·奥斯汀短暂的生涯里，她并没有享有过如书中所描绘的完满的爱情，也由此，在她的六部作品中可以以一个相对跳脱的身份对诸多男女角色有感性且客观的描写。美国文艺评论家埃德蒙·威尔逊认为：“最近一百多年以来，英国文学史上出现过几次趣味革命，文学口味的翻新影响了几乎所有作家的声誉，唯独莎士比亚和简·奥斯汀经久不衰。”《傲慢与偏见》是奥斯汀一概脍炙人口的作品中更为出色的一部，俏皮的伊丽莎白和稳重的达西自然是上乘伴侣的典范。
故事主人公的出场直接奠定了文本整体的基调，作者便有了一个带领读者以先入为主的视角切入情节的机会，读者不需要花费太多力气寻找故事的冲突和主线，可读性增强的同时，伏笔也埋了下来。简·奥斯汀的高明之处在于行文时每每能于平静中显奇崛，因此即使是英伦乡野风味依旧比之都市繁华毫不逊色。
虚构文学大多是现实生活的剧本，作者通过塑造各具性情特点的角色或多或少地向他人传递自己的价值观。我们有理由相信真实的简奥斯汀正在透过伊丽莎白这一角色发声，在时代的繁文缛节中着力凸显女性自主权益解放的迫切性，思想的觉悟往往通过行动来表达。显然，夏洛特这一形象与伊丽莎白相悖，但却互补，于情理之中。
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奥斯汀在《傲慢与偏见》中所传达的‘门’‘户’观点无非是在金钱地位和品行志趣中二选其一。最终男女主人公的结合印证了精神层面的门当户对，是社会不同阶层跨越与包容的胜利，而婚姻背后关于家族的压力显然没有十分锐利，这样喜剧的效果也表明了时代环境下一种压抑气氛的突破。
伊丽莎白的成功塑造，显现了男权主义形态统治下女权意识的觉醒。简·奥斯汀将理性的反抗运用笔触向读者娓娓道来，这其中没有掺杂类似泼妇一般的絮絮叨叨的言论，她始终将醒来的女性意识置于尊严与庄重的位置中，她赋予主人公智慧与正义，将其从琐碎中解救出来，同时也巧妙地避免了多方面矛盾的产生。
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