最有难度的两个部分 构思和描述。深刻的理解 两者，两者的基础都在于认识到以场面为单元，场面单元有着更小的单位 ，他们包含和造成了描述趣味的情节 趣味。
描述趣味来自于1角色同敌对势力相聚表2现其中一个的目的表现 3双方的交流4表现最后行动
情节趣味他把不同的描述单元连结在一个格局中，关键在5结局的影响的安排。
描述单元可以是插曲，一段情节，冲突，一段情节的场面，戏剧性场面。5情节危局是恒定因素 ，构思和场面第五步骤有关其间夹杂着描述单元的聚合和交流。
构思格局可能是除了第二步的任何一点与情节危局的结合。
正是在此第五步骤进入一个格局的构思里，作者的创造才大有可为。
同样在描述时不仅是去记录生活中的真实事件， 还要让第五步骤能与整个小说计划相吻合。
作者首先要有一个小说情境，让读者对自己提出叙事问题，然后通过安排改写题材，遇到阻碍，不断提出新的叙事问题。
想象力的局限就是构思能力的局限 ，这种能力转过来又可以衡量你的创造力的灵活程度。
在构思过程中 ，你总是把现实改变得符合虚构的需要 ，当始终认识到虚构是在情节危局的一个格局 或第五步骤中表现角色对刺激因素的反应的一个手段。
构思格局：
1刺激因素
2角色印象
3角色反应
4性格特征
5情节危局
每篇小说都是表现人物反应的一个故事。描述单元对小说框架的作用正如血肉对人的骨架的作用一样。正是小说的框架构成了各个场面的第五步骤，构成了情节 ，有了小说框架 才能有任何故事趣味(与情感和印象方面的趣味相对而言)
构思关心的不是情感效果 而是叙述效果，是通过选择和安排 主要情节危局来抓住和保持读者的兴趣，其次是引起好奇心悬念以及随后而来的满足感。
生活危局包括情境和最后行动两大类。小说情景就是要去完成或决定的某件事。最后行动则是对完成或决定某件事来说的必要结局。
在对情境的描述和最后行动之间读者的注意力被一个或一系列聚合所抓住。通过把构思过程缩减为最基本的要素词小说构思问题 变得简明易解 所有小说的构成材料是一样的 所有情节的构成材料也是一样的：小说情境，一个或一系列交流，最后行动。交流用于获得情感方面的效果，在构思实时要把交流看做是附属于，导致了，或是出自于主要危局的成分。
短篇小说的基本分类只有完成式小说和决定式小说。角色在分岔路，要做出抉择或去完成重大的事情，所有完成式情节都是决定式小说的继续，人物并没有自觉意识到一种目的。目的是完成式小说之所以会存在的原因，两者很不同 。构思时要围绕目的起因经过结果，决定的艰难的原因经过结果去想主要危局。
小说人物达到生活中的转折点， 面对一种事 态，这事态要求他去完成某件事，角色接受了这种要求 ，这就形成了一个完成事情节。
主要叙述危局或目的使得一个或一系列交流 努力必然产生。
人物在努力实现自己目的的过程中 会有意无意的遇到阻碍他这样做的力量，这些聚合中的每一个都会导致另一个危局的产生，最终会有一个最后的危局， 它将结束整一个小说。
这统一的主要目的将产生一系列危局 他们被安排成一个情节。
一个情节只有一个格局， 只处理一种叙述情境 ，最简单的确保叙述，趣味统一的办法就是描述单一的情景或叙述问题 ，如同他是在面对单独一个小说人物 。只有理解了这种人物和情节的双重统一的必要性 ，你才能够了解短篇小说 作者的任务。
读者对叙述好奇心是因为叙述问题还没有答案，主要叙述问题有了答案后，读者的兴致就消退了。
因此每篇小说中一定要有主角同敌对力量的冲突，起到延缓作用，冲突之前的每件事都要用来导致冲突的发生 其后每件事又要用来表现他的结果。
短篇小说都有三个总的功能部分：首先通过告诉读者某件事要被完成来抓住读者的兴趣从而使它向自己提出一个叙述问题他能完成吗？
其次是通过保持读者对小说人物回答那个问题的若干次努力的兴趣来拖延对那个问题的回答。在一系列努力之中读者对情节造成的小说叙事问题的结局一直保持着悬念。这些危局是作为每一场交流的第五部分出现的在小说中的。这些努力包含不同的类型交流或冲突：内心的，口头的，或行动上的。
第三功能部分是回答读者心中提出的小说叙事问题，让读者知道问题的解决。
功能部分和结构部分是平行的——1开端2主体3结尾
像剧作家一样把故事看做是角色之间的一系列交流。以这种方式看待题材， 然后把它安排进入交流 ，就能使它获得形象化和条理化的力量。
作为一个能手，你的任务是为正面人物制造障碍物和敌手 ，并使他们尽可能的顽强，难以除去和克服。一方面你本能的感觉到，在主要危局中应当有促进因素和阻碍因素的交替 。
另一方面你又确切的知道 ，你读过觉得有趣的小说 ，几乎包含的全是阻碍因素的主要危局，显然编辑的想法是这样的 ，一篇小说中应该有尽可能多的阻碍 。
你的直觉是正确的 ，编辑的要求也没错误 ，合理解释是，当来自交流的主要危局一般是阻碍的危局时，促进和阻碍因素的交替就在交流中进行 ，而不是作为交流的结果。
写的时候，要先有一个场面目的，才能知道它是促进的还是阻碍的。构成小说主体的场面有完整的流程，开端提出它的目的，它有交流，还有最后行动和结果。
每个场面会提出自己马上就要展开的叙述问题 ，这个问题的回答会通过场面自身的促进和阻碍的次要危局而受到拖延。 每个场面的五步骤将描述一个重要的情节危局 ，只要可能，这是阻碍的危局 ，当读者读到构思巧妙叙述精彩的场面时，他的注意力暂时集中在每个场面上。
场面的第五步骤 ，又让读者想起小说的主要叙述问题 ，第五步骤还显示给读者在这一场面发生的事 对小说叙述问题 产生了怎样的影响。
只有三种类型的场面，一种是内心冲突的场面。目的是让读者意识到人物目的和内心某种与她的意愿有分歧的力量之间有着一场斗争。
口头冲突，人物与另一人物展开总长争论小说主角所做的一切是要促进自己即刻场面目地的实现 ，以便最终成功的回答主要叙述问题 ，而另一个人所做的一切是要阻挠或延宕主角实现自己场面目的或主要叙述目的。
第三种类型是行动冲突。不同人物相斗 ，因为这个人物妨碍主角实现自己即刻目的。你可能是自然因素也可以是动物 反正只要对主角造成困难， 主角只能靠行动去解决它就是行动冲突。该打架的时候就不要说一堆废话了。
场命中必须有促进和阻碍因素的微妙平衡，才能造成悬念 ，他能够解决这个障碍吗？要是都已经知道结果了 ，读者还看什么呀。
行动不必总是激烈的，此时，用插曲来代替行动这个词会更恰当。 促进因素表现太多， 会解除悬念。阻碍因素出现太多， 会让读者感觉不可信 ，除非是一个生性懦弱的人 ，否则任何一种努力， 哪怕是无望的 ，都是一种促进因素。
当人物遇到最初的障碍，严格意义上的故事就开始了， 当他与最后障碍遭遇的结局出来后，故事也就结束了。随着人物要回答小说开通提出的小说叙述问题的努力而开始 ，只要读者还对小说人物回答主要叙述问题 有兴趣，小说就可以继续下去。
读者感兴趣的是看见某件事情正在发生， 看到生动的交流 ，每场交流结束时必须有某种进展 ，达到了情节的某个转折点， 做出来某些说明，这使我们能够理解其后发生的事情。
描述的开端 要提出一个主要目的并强调冲突的可能性，
小说主体部分作为每次聚合 结果的危局应该被导向一种不同的结束， 对不能预见的后果的惧怕，悬念，要将阻碍因素在其中居支配地位。
得到承认的作家的标志之一是： 了解到有关选 取环境障碍 或敌手的一条简单原则。
这个原则是理想的环境 阻碍或敌手因此陷入交流，这些交流又表明每一个要导致失败或灾难的迹象。主角将遇到的每一件事都应当是读者看来不可克服的障碍 。
然而不管你在选择和安排主要危局时是有多么巧妙 ，没学会描述之前的工作完成了一半，很多很好的情节， 由于描述方面的不足就被糟蹋了。
描述是在写东西， 它需要有关写作方面的知识 。你越是了解有关写作技巧的原理，就越容易掌握任何专门写作的技巧， 不光是戏剧，长篇小说，论文，诗歌，短篇小说还是其他文体。
需要花很长时间 学习，慢慢来，写作三个主要成分是统一 ，紧凑和重点突出，其中叙述的统一是首要的，你要始终记住 你的叙述问题 不能引进无关紧要的素材。
如果小说中的任何部分在展示性格与背景方面不能达到三条三条中的一条或两条 ，那么无论多么喜欢，请删去这部分。非要一吐为快，就另做文章。
紧凑同样重要，一篇小说的重点部分是开端和结尾，开端提出主要叙述问题 ，结尾回答了它。
构思小说主要危局最简单的方法，是以梗概的形式首先确定，出自完成叙述问题的需要，能自然的出现一定数量的交流，交流的结果将产生重要的阻碍危局和最后的行动，它将回答主要情境提出的主要叙述问题。
然后你可以开始处理每场交流，给它一个次要叙述问题 ，这些次要叙述问题要有统一性， 他们将导向主要危局。
你对题材的初步组织在于勾画出主要危局的轮廓。
八个问题 会让您节约许多笔墨：
谁是我的主要人物？
这个主角面临怎么样的事态？他在她的生活中形成了危局或转折点 ，提出叙述目的，表现某件事要被完成 ，并预示了戏剧性的交流。
强调主要叙事目的的重要性来说，是必要的说明性材料 ，是由这些因素构成的吗——对于排除困难的冲突的预示，对于战胜胜敌对势力的冲突的预示或是对防止灾难发生的冲突的预示——？
主要情境提出的 主要叙述问题是什么？
那些描述当然构成了小说的开端？
主要叙述问题的答案是什么？
哪些描述单元构成了结尾靠 什么样的阻碍的叙述危局延缓了对主要叙述问题的回答？
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