《后来的我们》：有回忆，有释怀

        一开始，我以为是因为导演刘若英粉丝众多，《后来的我们》才未映先火。

        待到这几天预售刷票、大量退票的新闻一出，才惊觉现代营销手段真是很厉害。

《后来的我们》：有回忆，有释怀

        可以坦诚地说，我是刘若英的粉。不算铁粉，不是她的电影我就非要看，她的书我非要买的那种铁杆粉丝。但就是一直清清淡淡地喜欢她，对她的很多歌曲、电影和电视剧、还有她写的书，都有较高认同度。我零散地看过她写的书，觉得文字不错，但都没有收藏过，喜欢她的一些歌曲，但不是每张专辑都听过，看过一些她演的电影和电视剧，确有角色诠释比较到位的。

      我一开始就打算去电影院看《后来的我们》。首映后爆出预售刷票等负面新闻的同时，观众对影片吐槽颇多，甚至骂声不少。之前未映先火的渲染并没让我对影片有太高的期待，之后的负面新闻和大量恶评，也没让我放弃观影的打算。或者说，好还是不好，我总应该自己看过后才能判断，是自己的判断，而不是评判。毕竟，一千个人眼中有一千个哈姆雷特。

        昨天，蜗牛先森陪我去看的电影。观影结束后，他表示自己并不太喜欢这一类的电影，随后，还给我分享了一篇微信推文《38万人退票、中国影史最贱操作诈骗我们，这部电影还能不能看了？》，并表示比较认同文章中很多观点。

        我一看标题，就觉时下的微信文章，果然都是标题党的天下。当然，文中部分观点我也是很认同的，比如周冬雨的演技很出彩、井柏然的演技有提升、摄影效果很好，最关键是田壮壮作为男主父亲给女主写的信确实很催泪。

        我观影时，也确实是被那封信感动了。另外，周冬雨演的北漂女孩带感很强，很多温馨的场面中她那种率性的特质确实很可爱，很有感染力。

《后来的我们》：有回忆，有释怀

        总的来说，我没有特别惊喜，亦没有很失望。整部影片中规中矩，演员演技在线，摄影超赞，故事有写意，剧情有亮点，就是有些台词太刻意或者说有些矫情，影片节奏有点慢、有点冗长。其实，这个故事讲得算明白，没必要用过多qq签名式的台词来说话，正常叙事效果可能会好很多。120分钟的时长来讲述一个恋爱往事，确实有些拖沓了。有时候，细节把握到了就可以，情节没必要太繁冗，毕竟这个故事的基调是平淡的，不太有曲折和跌宕。

        至于豆瓣上有人说，影片剧情毁三观。对此，我就很难苟同了。见清和小晓从火车上偶遇到北漂时光里相爱相离的故事，可以说是很普通的北漂爱情故事了。十年前的相遇，十年后的重逢，回溯往事，既是倒叙的写故事方式，也是茫茫人海重逢旧人的平常桥段。往事的追忆交谈中，彼此有感慨、有不舍、有眷恋、有深情，最重要的是有界限——见清和小晓都清醒地知道，彼此已经有了自己的生活。他们的重逢是偶遇，没有新的发展、亦没有纠缠。彼此分离后，他们可能不曾完全放下彼此，生活由此而失去色彩——回忆是彩色，现实是黑白，这也是剧情铺陈的一个亮点设置。彩色与黑白的剧情对比，可能是为了烘托曾经爱情的美好。其实，也可以是生活的另一种写真，颠沛流离的岁月可能艰苦，但回忆起来是有光芒的，现实生活虽然安稳平淡，但总是失了几分色彩。这不正是很多人的切身感受吗？

          当然，故事不只是为了回忆而回忆，关键还在于，除了回忆，他们还有释怀。曾经放不下的，因为重逢，他们认真道别，终于放下了。他们回到自己的生活，过自己该过的日子，继续生活。有重逢后的认真道别，才有了真正的释怀和放下。于是，爱或者不爱，都只是回忆了。

          回忆有色彩，其实，现实生活也是有色彩的。释怀了，现实生活就有了色彩。影片最后的电脑游戏界面，黑白之色逐渐焕发出光彩来，原来，真实的生活并不因为回忆失去色彩，只要不沉醉于回忆，现实生活就很好，即使平淡也有光芒。

          有回忆，有释怀。这是我从整部影片看到的主题，并没觉得如何毁三观。现在的人，可能多数是经历了多段感情，最后才修成正果，步入婚姻。有的人珍藏过去的回忆，已经对过往释怀；也有人沉醉于过往的记忆，却始终无法释怀。这都多了去了，如何谈得上毁三观呢？我到了很大年纪，才谈了一场恋爱，就选择牵手步入婚姻。但我从来不觉别人多谈几场恋爱、或者多分几次手，就有什么不对。站在道德高点去批判他人总是很容易，只是，这个道德高点，我们又是如何站上去的呢？

        可能有人会说，男主都已结婚生子，却还对过去念念不忘，这不是毁三观吗？男主这样确实不应该，但是电影的主题并不是歌颂这种对前任的恋恋不忘。反而，通过电影的叙述，我们可以看到，男主与女主在颠沛流离的北漂岁月中彼此相依，但没真正达到精神世界的沟通，直至分手，男主也没理解女主。不知道为何彼此相爱，又最终错过？这才是男主恋恋不忘的根源。这也是为什么重逢能让彼此释怀，真正放下。毁不毁三观，关键还是要看电影的核心思想，不能断章取义地因为有某个情节就说毁三观。如果这个说法成立，所有有小三、出轨等情节的电影都要被指责毁三观了。

        当然，前面说到标题党的微信文章，我并不觉得她文中的观点有什么大不妥，只是不喜欢标题党而已。就像我对《后来的我们》刷票营销不耻，我对标题党也是如此。很多时候很多东西，在我们真正见识到之前，吸引我们的竟都是套路。

        记得刘若英曾经在采访中表示过，不敢轻易尝试做导演的，怕自己做不好。这次的尝试，我要给她点赞。虽然《后来的我们》中规中矩，但是，比之张一白系列要好多了，至少没有出轨、癌症那些老套而矫情的桥段。

        不过，我还是希望刘导以后导演故事再洒脱点、干脆点，小故事不必叙述得那么冗长，讲故事也不用有太刻意的台词，毕竟，故事本身是能说话的。

        当然，田壮壮那一笔，不论好的坏的评价，都说是精彩的，加分的。这也是导演的“悟”性所在吧。田壮壮作为男主的父亲最后给女主的信中这样写：“ 缘分这事，能不负对方就好， 要想不负此生，真的很难。”据说，这封信是刘若英亲自写的，那么这也是她对于“缘分”的理解了，我觉得能有这样的理解，该是很通透的人了。

        再有，很多评论认为影片全靠打情怀。我却觉得“有情怀”并不是坏事。青春情怀也好，初恋情怀也罢，都曾在每个人身上附体，它本身无所谓好坏。哪怕是很多好评度高的美国大片，最后你也能或多或少体认到某种情怀。关键是，导演是如何表达他的情怀，而你，又是如何理解这种情怀的？当然，你最后理解到的情怀，很难说就是导演表达的情怀。

        而我，以上所有的解读，亦是个人情怀，而非真正对影片的诠释。