将《三国志 第二部》托在手中，很沉重，我指的不是书的重量，而是历史的重量，是日籍作家横山光辉赋予历史的重量。
三国历史，在东方文明传统中历久弥新，一串串熟悉的名字，以鲜明的性格书写悲壮的命运，怎不令人涕泪飘零呢？
横山光辉著《三国志》共有六部，每部各五卷，其中第二卷的故事包括《 南阳攻防战 》《末路之吕布 》《 曹操之智谋》《 千里走单骑 》《玄德与凶马》，以漫画的形式描绘了英雄辈出的时代。如果举办一场擂台赛，从曹操、吕布、刘备一众人等选出最后的胜者是容易的，毕竟史书已经以详尽的文字去记录他们的生平，但是“虽败犹荣”的感觉才使英雄的形象更高大、更深刻。
吕布是不是三国传说中武力值最高的角色，也许并不重要。对于读者而言，我们并不喜欢捉对厮杀的场面，那兵器上闪耀的血光令人胆战心惊，不忍直视。然而，没有了伤害，也就没有了正义对邪恶的战胜，没有了成功对失败的嘲笑。
当我还是学龄儿童时，看到吕布自作自受的样子，我拍手大笑，认为其ZUI有应得、死有余GU，但那只是《三国演义》给我们的错觉。如果我们选择的读本是横山光辉《三国志》，就会发现吕布能生逢其世，与最强的对手曹操、刘备去争夺英雄的桂冠时，难道不会暗自为其树起大拇指。
横山光辉在《三国志 第二部》中有意识地改变了读者对吕布的刻板印象，从他短暂的一生中，我们不难发现他几乎占有了人性之恶，比如背信弃义、凶残无道，但是如果透过“邪恶”去发现他的“善良”，才能公正客观地看待一段历史，哪怕我们生存的此时此刻离这个被观察、被关注的基点已经有了很久远的距离。
对于历史大的脉络，无论后世的作者多么卖力也无济于事，但是对于细节，创作者则有无限的自由。横山光辉记录三国的历史，使用的不是文字，而是图文，他只是把自己想象的样子以线条勾勒给你看，并不灌输所谓的价值观——赞成什么、反对什么，在文艺作品中或许不应该赋予繁文缛节的价值判断。
阅读《三国志 第二部》，固有印象中被颠覆的不仅仅是吕布，还有关羽。长期以来，我们认为三国传奇中可以没有诸葛亮、曹操，但不能没有刘关张，尤其不能没有关羽。毕竟，关羽是书胆般的存在，从出场到谢幕之间，他一方面引领了故事的脉络，另一方面承载着价值观。
横山光辉对关羽的情感，不能用一分为二的爱憎来概括。相信他对关羽，对于三国志的每一名重要角色，都有深深的代入感。失去了“旁观者清”，只能“当局者迷”，他的视角不是远远地眺望，而是近近地体验。
尽管很多读者不愿意将二人互作“参考物”，觉得他们的“异”大于“同”，但是在横山光辉的画卷中，恰恰抓住了最本质的特征——冷兵器时代，弃武力而不谈，而去谈论没有武力为基础的性格，只能是缘木求鱼的笨拙。
关羽之所以千里走单骑，表面上是兑现自己对大哥刘备的承诺，深层次的还是他在曹营中找不到存在感。曹操手下名将如云，对关羽的喜爱只不过是做做样子。正好如我们常说“人心隔肚皮”，关羽与曹操之间也是逢场作戏，关羽只不过在漫长的等待中寻求时机，逃离被圈养的境地。
时机的到来总是姗姗来迟。不过，机会总是与有准备的人一拍即合。凭借着曹操的放纵，关羽轻而易举地突破了包围圈，回到了大哥的身边。横山光辉在刻划这段恩怨时，他正视了对阵双方的实力，没有让关羽的形象无比高大，仿佛他真的是武神附体，而是将他性格中的刚强与懦弱融为一体，不仅画出了他的有所为，为了目标而不怕牺牲，也画出了他的有所不为，为了达成目标而减少不必要的伤亡。
相比于吕布与关羽，拥有更长寿命的主角如刘备、曹操，在《三国志 第二部》中更像小人物，他们起到的是穿针引线的作用，对于剧情的推演他们尽了自己的本分，但是对于性格的塑造还欠火候。与其说是实力担当，不如说颜值符号。诚然，我们在追求吕布、关羽的聚焦时，就不应该指责对曹操、刘备的散光。也许，我们要等到第三部、第四部，真正的大戏开演了，才能发现横山光辉的匠心独运、欲擒故纵。
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