悬念未必是那种让人惊叫连连的，而是那种能把观众牢牢抓住、令人无法释怀的悬念，悬念促使读者不停地追问：后来怎么样了？一一詹姆斯·斯科特·贝尔
悬念比任何其他元素更能影响作品即时的阅读体验，它是构成作品的本质，也是对其他元素完美的补偿。一一诺亚·卢克曼
你应该“让他们笑，让他们哭，让他们等！”一一查尔斯·里德
上节课我们讲到了希区柯克的电影《惊魂记》。我们说从玛丽安被杀起，好戏才刚刚开始。这凶手既不图色也不劫财。他到底图什么呢？
悬念大师希区柯克果然会吊人胃口。詹姆斯·斯科特·贝尔指出：“小说首先要建立一个核心的冲突，而悬念负责提供动力，迫使读者翻页向后阅读，直到结尾，无论什么类型的小说都是这样。”冲突奠定了基础，悬念则诞生于这片土壤。
a、什么是悬念？
b、悬念和惊奇有哪些区别？
C、悬念有哪些种类？
d、制造和强化训练的技巧又有哪些呢？
—、什么是悬念？
悬念一词源于法语。原意指的是“悬着的原因。作者要让答案悬着，让读者不停地想要找到答案。当然，这个悬着的东西到最后得到了解决。
《情节！情节！》一书的作者诺亚·卢克曼简单地说：“悬念就是创造和延长预期”。
法国著名剧作家贝克说：“悬念就是‘兴趣不断向前冲，紧张和预知后事如何的迫切要求’。”
《韦氏词典》这样定义悬念：“悬念就是一种悬而未决的状态，它通常伴随着焦虑和担忧。”
二、悬念与惊奇的区别
希区柯克用了一个经典的案例，为我们解释悬念和惊奇的不同。比如：
我们在这里说话，也许有个炸弹就在桌子底下，我们的谈话非常普通，没有什么特别的地方。突然，“轰”，zha弹爆炸了，观众吃了一惊，但这场戏非常一般，极其乏味。
我们再来看一看悬念：
zha弹在桌子底下，观众知道这一点，我们设想，观众看到了一一就算是无政府主义者放在那里的。观众知道zha弹将在一点爆zha，现在是12:55分，钟是可以看见的。同样索然无味的谈话突发变得有趣了，因此观众参与了这场戏。他们想要向银幕呼喊：“别再废话了，桌子底下有个zha弹，马上就要爆zha了！”
希区柯克说：“在第一种情况下，当zha弹爆zha的时候，观众有十五秒的震惊。在第二种情况下，我们向观众提供了五分钟的悬念。”
三、悬念的种类
按照悬念给出的节点，我们可将悬念分为闭锁式悬念和开放式悬念。几乎所有的悬念都可以划入这两种类型。
（一）闭锁式悬念
所谓闭锁式悬念：指的是作者隐藏最终结局，让读者始终跟随过程去追寻结果的悬念。比如电影《罗拉快跑》采用的就是闭锁式悬念，罗拉能够成功为男友曼尼解困吗？
（二）开放式悬念
所谓开放式悬念：指的是作者一开始就给出了故事结局，读者期待的是了解和掌握过程的悬念。绝大部分侦探小说采用的都是开放式悬念。人已经被杀了，我们也知道侦探最终都会找到凶手，但受害人是如何被杀的？侦探又是通过什么办法破案的？这是读者充满好奇的问题。
就像《名侦探柯南》中的那句话：“凶手就在我们中间。”答案已经给出了，接受者要的是解题过程。
四、创造和强化悬念的技巧
技巧一：制造偶发因素，通过反常性增加目标达成的困境，从而增加紧张感。
电视剧《潜伏》，这个故事讲述了抗日战争接近尾声之际，经过中共策反，军统情报处成员余则成以地下党身份重返军统，并与党组织派出的“冒牌夫人”翠萍一同合作完成潜伏任务的故事。
组织上原本要派出的是翠萍的妹妹，但由于妹妹临时出了事故。党组织只能派翠萍来救场。柯翠萍没出过黄土高坡，也没见过世面。说话做事大大咧咧、懒懒散散、土的掉渣。那么她的到来，会使得余则成的真实身份被暴露吗？她又能配合余则成顺利完成潜伏的任务吗？更加跌宕起伏的剧情和更大更多的悬念由此展开。
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