紫禁城的天空灰蒙蒙的，一眼望去见不到晴日，正如溥仪被压抑已久的心。
他3岁时就当了皇帝，皇帝是想做什么就做什么吗？
“当然，陛下。”
“我要回家。”
“陛下不可离开皇宫。”
呵，都是骗子。这座皇宫囚禁了他二十年，就像一张巨大的网，将外界都隔离开来，不透一丝光亮。宫里总是阴森森的，空气中的沉郁似能结成实质。
他恨，恨这些敷衍的宫人，涂脂抹粉的太妃，恨这个冷漠的囚笼!他们为何不能放他自由?
他也想过抗争，可惜每次都是草草收场。
幼年尚且不提，在他17岁那年额娘死了，他想回去看看都做不到。他真的毫无办法了吗？未必，只是他害怕，害怕自己落得先帝的下场。
他恨毒品，他的额娘就是吞了大烟泡死的，所以他不要碰吸毒成瘾的皇后。但是在他所统辖的满洲国却开着大大小小的鸦片店，他为什么不去管管呢？
他不敢，从前不敢反抗宫人，现在更不敢反抗日本人。
他是被人服侍惯了的，服役期间牙刷递到手边是不够的，牙粉还没挤呢。即使落败已成定局，他也没有勇气去面对事实。为了活在自己编织的美梦里，不惜篡改自己的记忆，鼓励旧仆说谎。
他是中国唯一一个回自己家还要买门票的人。不知道他看着帮他良多的监狱所长被红卫兵打倒，心里该作何滋味呢？所长教他做个有担当的人，该是他的错要认，不是他的错也别为了讨好敌人全都揽下来。
他心里不好受吧，否则也不会冒着被当成同伙的风险去质询。但是这有什么用呢？一如他看着文绣、庄士敦、婉容一个个离开他，监狱中的恩师他照样保护不了。
这种浮于表面的反抗，只能给自己一点心理安慰罢了，于事无补。在他的一生中，有意义的抗争寥寥无几，庄士敦算一个，文绣算一个。
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在溥仪17岁那年，需要一副眼镜，是庄士敦力排众议为他争取到的，不然他早就失明了。他很早就来到他身边，他理解他，理解这个孩子的孤独。
皇宫是一只巨大的沉寂的野兽，静悄悄地把一个心智未全的孩子吞噬其中。可孩子一旦想要逃跑，苏醒的野兽就张牙舞爪地追上去，愈逃愈追，直到孩子没了念想。
庄士敦想尽自己的绵薄之力为这个孩子做点什么：他教给孩子西方的文化知识，送给他一辆自行车，帮他争取了一副眼镜……但是他错了，再小的孩子也会长大成人，他终究要回英国，无法帮他一辈子。
文绣，一个听名字就很温柔的女子，“娴静如娇花照水”是一种很贴合的比喻。但谁能想想到，在她柔软的外表下，藏着一颗如钻石般坚硬的心。
清朝被推翻了，她不再是皇帝的淑妃，亨利·溥仪的夫人只有一位，她不要做不被认可的那一个。她走了，她不再需要封建王朝赐予她的荣耀，她是三人中最先觉悟的那个。
漫天大雨拦不住去意已决的心，她在雨中肆意奔跑欢笑，迎接她的该是一段崭新的人生。当然，也可能是雨太大遮掩了泪痕，不过我想她是不后悔的。
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他并非大奸大恶之人，只是一个庸人罢了。如果他是一个懦弱的平凡人倒也没什么，可惜他是溥仪——清朝最后的宣统皇帝。他从3岁登基时起，就注定这一生会背负太多旁人难以想象的责任。
但这不是他和日本人合作的借口!
他从一开始就知道自己会被日本人利用，但他心存一丝侥幸，总觉得习惯逃避的自己，有反利用日本人的能力。
他被保护的太好，还以为自己是万人之上的天子。他的天真付出了应有的代价。
溥仪从日本回到满洲国后，正式成为了日本人手中的傀儡。他最厌恶的东西——毒品，在这片土地上生根发芽，成为支撑侵略战争的有力保障。几百万中国人从此染上毒品，“东亚病夫”的称号响彻全球!
他是可怜的，更是可恨的。如果宽恕他，成千上万的同胞该如何安息！可若身份置换，我的选择一定能比他好吗？牺牲一个溥仪，就不会有第二个吗？
错的是这个时代呀，时代是一场悲剧，舞台上的主角又该如何幸免?
这是一个最好的时代，也是一个最坏的时代；这是一个百废俱兴的时代，这是一个混乱无序的时代；这是黎明前的黑暗，这是差一步的海阔天空……
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这部电影拍摄于1986年，是第一部也是目前为止唯一一部，被国家允许进入故宫拍摄的外国影片。它是新中国对外开放的象征。
影片基调宏大，哀而不伤，用倒叙闪回的方式讲述中国最后一位皇帝——溥仪的一生。
摄影大师斯托罗曾说过:“色彩是电影语言的一部分，我们使用色彩表达不同的情感和感受，就像运用光与影象征生与死的冲突一样。”
这部电影正是由他掌镜，片中运用了大量自然光与广角镜头，使得整部影片看起来真实厚重、大气开阔、气势磅礴。
他对光影与色彩的运用更是到了出神入化的地步:电影分为三块，溥仪回忆时、在狱中时以及出狱后的主色调都有明显不同。
紫禁城中的少年总是站在城楼上远眺夕阳，黄昏的柔光撒在他身上，却无法驱散他心中的忧郁。屋檐下、阳伞下，到处都是阴影，纵使他竭力摆脱亦摆脱不掉。
即将入狱的天之骄子不敢面对以后的人生，生出割腕自杀的念头。放血时他望着镜中的自己，半边隐匿于黑暗之中，模糊不清；另一半在蓝灰色光线的映衬下，皱纹清晰可见，显得格外沧桑。他的前半生已铸成大错，往后的道路又该如何呢？漫漫前路，忧惧难安。
出狱后，曾经的皇帝成了一个普通人，每天侍弄侍弄花草，享受平淡而充实的生活。此时的他，心境早与过去不同，终于不用在惶恐中艰难度日，他看淡一切、笑对人生。雾蒙蒙的天空消失不见，取而代之的是一片湛蓝澄澈；阳光清新自然，多一分前所未有的明亮；微风和煦，轻拂他的衣角，一切都变得充满希望。
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但是这些还不够!贝托鲁奇的野心不止于此。
导演贝纳尔多·贝托鲁奇在拍摄这部电影之前，查询了大量相关资料，最终以庄士敦的《紫禁城的黄昏》和溥仪自传《我的前半生》作为拍摄依据。
他要在兼顾史实的基础上，融入自己对溥仪的理解。传统的废帝形象被颠覆，贝托鲁奇向我们展示了一只囚鸟在获得自由后四处碰壁的故事，让人在恨其不争的同时哀其不幸。
他要把庞大的历史一点一点掰碎了，刻进观众的记忆深处。在你未发觉之前，细腻的情感体验就扎根于脑海。
只要你看过一遍，就再难忘掉，情绪会帮你记得。
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