在《鲁豫大咖一日行》的节目中，王健林向鲁豫展示了一张丈二匹的刘海粟泼彩横轴，并表示自己是刘海粟收藏的大家。世人都知道万达集团在地产界地位显赫，却很少了解王健林对艺术收藏出手阔绰。自上世纪80年代开始涉足收藏，毕加索、莫奈、吴冠中、刘海粟……这些海内外名家的代表作，他都不惜重金收入囊中。
“十上黄山画了10张，黄山的丈二匹，我现在收了9张。剩下的一张不知道在哪儿，要是知道就拿东西换一换了。”
63岁的刘海粟卧病在床，他说：“我患了中风……肉体和精神都在接受着严峻的考验，在这段艰辛的日子里，黄山不断出现在我的梦中。”位于安徽省南部的黄山，原叫黟山，唐玄宗李隆基给他起了后来这个名称，古往今来，黄山胜景吸引了无数文人墨客，李白称颂黄山为“金芙蓉”，徐霞客赞叹“黄山归来不看岳”……
而刘海粟为黄山魂牵梦绕。
病床上的刘海粟仿佛回到了自己20多岁的时候，他第一次登上黄山就受到了强烈震撼，他说“黄山教育我认识了美，我拜黄山是我的老师。”在以后的二三十年间，他又有过4次黄山之行。
他特别喜欢黄山的松树。一幅《朱松》作于始信峰顶，一向提携他的沈恩孚题诗“扪到危峰石罅松，万千气象早罗胸；衷中跃出如椽笔，不觉绛云已化龙。”
刘海粟好像又回到1954年的夏天，他刚刚参加过华东美术家协会成立大会，即怀揣一方“黄山是我师”的印章，兴冲冲六上黄山。
在山上，刘海粟与丁玲、戴岳、陈登科、李可染、罗铭等好友不期而遇，这使他的创作情绪更为高涨。
刘海粟之女刘蟾回忆说：第六次上黄山的时候，大概3个多月以上的时间，他每天一早就起来，写生，看景，就是了解这个黄山的，他说他是走进到黄山去，走到跟他的精神已经结合起来了。
刘海粟
1960年秋，刘海粟终于又能用笔了，他给华东医院画了红梅和黄山，他说这是“作为‘毕业论文’，也是检验他们成果的最佳纪念品。”
第二年的隆冬时节，刘海粟试作油画《天门坎风云》，自感“气象开阔，豪气犹存。”
1962年，他又用青蓝色块默写黄山：群峰波动，远山涂上白色返光，与天空浑然一体，白色大云块，在情绪上与山峰交叠成有机之回旋。
八上黄山，刘海粟带来了一方新刻的印章：“昔日黄山是我师，今日我是黄山友。”
刘海粟说：“从师到友，反映了一个飞跃。黄山成了我创作力的加油站，对于上山和体力信心更足了。”
一到山上，刘海粟就嚷着要写生，而且指定要到陡崖上面取景，谁也劝不住。他说，你们不要照顾我年纪大了，我如果贪图安逸，不如在家里睡觉。我到黄山来，就是要画画，就是要和大自然较量，和我自己较量！
他从桃溪别墅眺望黄山三大主峰中最为险峻的天都峰和华东第一高峰莲花峰，深受激励，他不仅把这种感受留在了图画中，而且用诗句表达了出来：“何年开混沌？造化奋神工。排闼青冥入，群峰相角雄。”
刘海粟写诗的劲头，和他绘画的激情一样旺盛。
南京艺术学院教授张文俊介绍说：在黄山的时候，他拿出那个本子，像账簿一样的，有格子的，写了很多的诗。他跟我讲，这个诗很难写，写不好啊，我还要学习啊。他希望有个写诗的朋友，跟他一起讨论讨论，研究研究，能提高。
1982年8月，刘海粟第九次登黄山，他的创作成果非常丰盛，有的画幅可以说是融会中西、创新革命的经典之作。
他去白龙桥时气候变化无常，时而下雨，行走很难。
他坚持完成了一幅写生，题跋说：“黄山白龙桥，五日雨，十日风，谁写生？刘海粟！”
在刘海粟的彤彤报国之心中，黄山的位置越来越重要了。
他出访法国，登上艾菲尔铁塔最高层时，蓦然想到了黄山。他说：“每次登高，不论是在山上、在塔上，总给人以放眼看世界的最佳感觉，我已经九上黄山写生作画，回国后准备十上黄山。”
1988年7月12日，刘海粟又一次投入黄山的怀抱，下榻在云谷山庄。
“年方九三何尝老，劫历三千亦自豪。贾勇绝顶今十上，黄山白发看争高。”这是老人十上黄山行前的“誓言”。
“深入黄山，表现黄山，跳出黄山，拥抱黄山，吞吐黄山，心和黄山风风雨雨一齐跳跃，和奇峰怪石一起创造。”这是刘海粟十上黄山笔记中的一段感悟。
刘海粟的笔墨和色彩完全从具象中超然而出，进入了意象的完全自由，而且他那种时不我待的创作激情，使陪同人员无不叹服。
十上黄山的最后几天，刘海粟照例每天由众人前呼后拥地到处去写生。
在摄像机和照相机的镜头包围下，激情挥毫。
而当夜深人静时，他在画中独行，寄托情思和精神。他的笔下产生了一批与以前截然不同的沉静、深远的画幅。从某种意义上说，这批画作是他衰年变法的成功象征。
十上黄山的59天中，他神奇般地创作了56幅作品。
而且，以93岁高龄第十次登上黄山写生，这本身就是一次创新，已经在中国美术史上留下了具有纪念意义的一页。
刘海粟之子刘豹说：他爱黄山，他爱画黄山的东西，他也爱他的这方面深入的研究。后来我看他的画，虽然我不懂画，但是我知道他越爱越深入了。
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（文章编辑：萌萌）
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