这是一种生活状态,关于这样一些人,在那样的一个年代.对此,还有什么好说的呢?怜悯还是评判,谁又有资格开始这样的一件事情呢?那我在干什么?我只是把还记得东西,拾一拾,捡一捡.

  纪录片扑面而来的是一幅社会众生图.让人想起''贾科长''的电影.纪录片并不真实,只是我们期待它可以写实.其实世界上很多事情本来就够离奇了，无须用更魔幻的笔法去写，也无须用各种镜头闪现,只需把它原原本本的呈现就好。不动声色的、毫不煽情的、有点.冷酷的,却是让人信服的.

   看完之后,还留着的,还能拾起的就是这些了.

  一处是历百程老人,讲述自己接来石珍珠的原因.以及后来,谈到自己不忍心再将其抛弃,会不舍.若不想见,不曾相依为命,我们无关.你在你的村庄,我在我的村庄.你以什么为生,你睡在石棉瓦搭建的小棚子里,我不知道.我以什么为生,我摆出算命的七七八八,你不知道.可一旦生命有了交叉,与你.那就不再是互不相干了.过往岁月里面的勾当,未曾遇见之前的生活,不再重要.欺骗,自私,又有什么?余下来的日子 ,我们好好过.最重要的是陪伴.重要的是我们身边有这么一个人,我们太孤独.

一处是唐小雁在痛哭后吐露出来的人生箴言.(我太孤独,那个时候,我太想要有人紧紧的抱着我.)我们有些人,按照生命的进程学习,工作,结婚,生子,看似平常,却也是有些人的可望和不可及.在纪录片中,唐小雁,下落不明.下落不明,还在寻找,未曾安顿.(一直对浓妆艳抹的妇人,避而远之.早早就学会,看脸识人.心一直没有派上用场.)现在脑子里面飞旋着另一个镜头,《左耳》里面,李珥涂着脚趾甲,抽着香烟.不知道为什么会将这两者联系在一起.

  一处是尤小云所说的话.她为了把自己的丈夫从监狱中救出来,掐着日子工作.现在还有几句话在脑子里面盘旋:''我知道他是为了这个家,我不怪他,我现在需要攒钱,让他早点出来.没事,我可以学,现在距离过年还有两个月,60多天,除去假期,还能干50多天.''丈夫出了监狱,他们的生活驶向了何处?在天安门广场,熙熙攘攘的人群中,没有人知道彼此经历过什么,正经历着什么,以后会经历什么.人和人挨得那么近,却不知道彼此的悲欢.人和人只是生活过,却知道一生陪伴.

  在纪录片中,我看到的只是我想看到的.它在加固一些什么东西,他也在消解一些东西,不过那些东西都是我一直就有的.

  通常会觉得前面的人生未知而且漂亮，外界呈现的衰老，分崩离析，记忆的沦丧和感情的沦丧.我始终觉得遗憾和恐惧.

     对很多的事情和人,很执着.一直盘踞在心里面的是大团圆式的结局.所以看《半生缘》时,好长时间执拗的想着:为什么曼桢对世钧说,我们再也回不去了呢?

  那个时候,没见过多少悲欢离合.太过于相信那个叫一己之力的东西.太迷恋纯粹单纯的洁净,深深的厌恶纠缠和不明.没有亲身经历过背叛,欺瞒,狡诈和侮辱.可我也能慢慢接受了.远远的,淡淡的单纯着,美好着.像是一棵无根之花.像是不长脚的睡莲.没有根的花,很快就枯萎了;不长脚的睡莲,却长在水里面.它们那么美好,根是要深深插进泥土或是淤泥的.活着,或许就是要藏污纳垢,用自己的身体,用自己的心灵.

  不知从什么时候开始, 我接受了遗憾和裂缝.不再剑拔弩张,不再煞有介事.可温情始终是我生命的底色和福气,要用一辈子坚守的.