Anitama新声：电视台和动画师，编辑和小说家

封面来源：《白箱》

作者：谢枫华

日本各地电视台陆续宣布将于年内开始播出4K分辨率的节目。民间放送联盟（民放连）会长井上弘在记者会上表示，为了遏制节目视频被录像后在网络上广泛传播对节目著作权造成的侵害，民放连正在考虑在4K节目中采用技术手段，让观众无法对其录像。

(http://this.kiji.is/83160772250664961)

保护著作权固然应该支持，但是对于在深夜播出的动画来说，录像后等到第二天再观看才是更多观众的选择。部分业界人士便担心，如果深夜动画无法录像，只会打消观众的观看积极性。《机动新世纪高达X》人设、作画监督西村诚芳就说，如果不能录像，那他很可能就索性不看节目了，电视机也失去了意义，只要有电脑屏幕就够了，倒也清静。今后的动画，主流可能就会变成通过网络在线观看，吃亏的还是电视台。

（https://twitter.com/NISHINOB）

分镜、动画师大冢健也放话说，TV动画他只通过录像看。如果民放连如此一意孤行，那今后4K动画的制作他只能一概不参加了。

（https://twitter.com/ken_oo）

《偶像活动！》主力作画渡部里美从另一个角度出发，主张动画如果要对应4K分辨率，用更大的纸张来作画，那作画单价也必须对应着大幅提高，才对得起高分辨率给原画和动画增加的工作量。

（https://twitter.com/yasetai_yo）

插画家、漫画家安倍吉俊更是批评说，如《笑点》这样魅力和分辨率没有关系的搞笑节目，就算用8K的画面来观看，观众恐怕也不见得会从中获得更多乐趣。他质问：难道除了分辨率之外，就没有别的可以提高的地方吗？

（https://twitter.com/abfly/status/710456249830092800）

在小说的世界里，出版社和作家之间没有隶属关系。一位作家同时为多家出版社供稿，也是常事。甚至有些小说家就连同一系列的不同作品，都会通过不同出版社发表。然而讲谈社轻小说文库编辑庄司智前天却说，他从多位作家处得知，某轻小说编辑部竟威胁新人作家，如果胆敢在其他编辑部发表作品，就要全力以赴把新人作家击垮。

（https://twitter.com/ss_editor/status/709992480272424960）

和绝大多数轻小说编辑部都有过合作的轻小说家榊一郎认为，编辑和作家的关系，就好比夜店里的公关和顾客。一位编辑从所在的编辑部调动或者跳槽之际，能够带着多少作家跟自己一起走，就证明他有多少本事。而只能做出威胁作者这种事的编辑，想来对自己的能耐没有多少自信了。

（https://twitter.com/ichiro_sakaki/status/710012199775948800）

接下来，庄司和榊老师开始吐槽业界里的奇葩编辑。比如说有的编辑不断要求作家修改策划案、最终将其束之高阁；作家无可奈何问他『那你到底想让我写什么样的企划案』，编辑一脸了不起地回答『从来没有过的作品』；但等作家真的拿了崭新的策划案给他，他又以『不够像轻小说』为由打回去要求修改。

又有的编辑会擅自修改作家的原稿，甚至有的编辑擅自改了作家的笔名——和这些人相比，《白箱》里那位编辑茶泽信辅的所作所为都算是好的了。

有些编辑想要通过这种蛮横的做法，来向新人彰显自己的地位；但是反过来，也有的新人得奖出道，鼻子就翘上了天，看不起编辑，任性妄为。真是林子大了，什么鸟都有。

（https://twitter.com/ss_editor）

（https://twitter.com/ichiro_sakaki/status/710383430438027264）

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