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倘若不是《莫娣》这部电影，我不知道加拿大有这样一位民间艺术家。莫娣的画色彩浓郁，画面单纯，如儿童画般洋溢着欢乐。很难想象这些画出自身患残疾、生活贫困的女人之手。
莫娣的画与电影画面色彩对比强烈。电影画面淡淡的，柔和的“莫兰迪”色调。一部安静的电影，却不让观众感到沉闷、压抑。似乎生活原本如此，却又高于普通人的生活 ，那是底层人、边缘人的精神生活。莫娣用她的生命、她的画告诉我们活着的意义，幸福的所在。
在世人眼里，莫娣的生活哪里算得上幸福。天生残疾，严重风湿导致走路歪歪歪斜斜，被家人嫌弃，父母早逝，哥哥把房子卖了，连栖身之地也没有。寄居在姨妈家，也不遭待见。无意中，莫娣听到有人招女佣，她毅然决定去试试，来到雇主目不识丁的渔夫埃佛德特家。埃佛德特在孤儿院长大，性格粗鲁，起初瞧不上莫娣。他只想个女佣打扫一下房间 ，让他工作一天回家后有口热饭吃。显然，莫娣连这个也做不好。埃佛德特想辞退她，莫娣的坚韧、倔强让他没有撵走她。但从小缺爱，脾气暴躁的埃佛德特时常打莫蒂。受了委屈的莫娣，就用颜料把心中的忧伤画在墙上。
莫娣从未学过画，只想把心中的所感所想用颜料展现出来。因为残疾，她不能走远，也不能画大幅度的画。小小的屋子就是她的全部世界。窗户，是她看外面世界的唯一出口。透过窗，她把这个世界割裂、揉碎、重组，一事一物、一草一木，在她笔下有了别样的色彩，充满童趣。作画时，莫娣的目光清澈，嘴角始终挂着微笑，专心致志用她颤抖的手把爱画在小纸片上，一张张别具匠心的明信片便画好了。没有画布和纸的时候，她就画在木板上、家具上、墙上。小鸟、小猫、花朵、树木，填满了墙壁，那单调破旧的小屋，充满卡通趣味，仿佛从童话世界走出来，里面没有住着白雪公主和七个小矮人，而是一对贫穷的夫妻。
“我们像两只落单的袜子……”
“我是被拉长、变形了的那只，上头好多洞，灰土土硬邦邦。”
“我像单调的白色棉袜子……”
“不，你是宝蓝色的，明黄色，金丝雀那样……”
这是两个边缘人最动人的情话。社会把他们遗弃了，他们相互取暖，活出自己的幸福。莫娣把一副烂牌打成了好牌，活出了生命的意义。
莫娣的画被一位懂画的女士看重，对她的出名起了决定性作用。渐渐地，莫娣有名了，前来买画的人越来越多。她的画一直只卖五美元，包括卖给尼克松总统。
姨妈过世之前才告诉莫娣，她的私生女被他哥哥卖给有钱人家。莫娣想去看女儿，埃佛德特起初异常反对，他怕失去莫娣。悲痛的莫娣离家出走，发生了他们结婚以来最大的争执。事后，埃佛德特意识到爱不是占有也是成全，遂找到莫娣，陪她看了女儿。满足莫娣的心愿回来后，两人坐在长椅上，阳光温柔洒在他们身上。埃佛德特说莫娣现在有名了，他配不上她了，莫娣说她永远是他的妻子。没有华丽的语言，爱，就是这么朴素。
过后，他们相扶相携走到老。莫娣画画，埃佛德特承担所有家务，默默支持莫娣。莫娣老了、病了，颤抖的手再也拿不动画笔。埃佛德特在莫娣死后，依然住在那个远离市区，不通水电的童话小屋里 。他死后，小屋便成了艺术品，被政府收购，吸引众多的人来参观。
《莫娣》节奏缓慢、色调低沉，一部非常安静的影片。导演用了很多远镜头，冷静、客观地讲述这个故事，没有刻意描绘苦难，更没有煽情赚取观众的眼泪，却让我一次次湿了眼眶。
微蓝广袤天空下，一男一女两个影子，男人手推独轮车，车上坐着女人，行走在浅黄的堤岸，前面是淡蓝的湖水。如此静谧、美好的画面，影片很多。包括莫娣的衣服穿搭也是莫兰迪色系，淡绿、淡蓝，最亮丽的不过时一件酒红色的毛衣，点缀着白雪皑皑的苍茫大地。影片最亮的色彩则是莫娣的画，她的生命之光，影片的灵魂所在。
这是一个根据真人真事改编的电影，电影呈现出一幅幅温馨的画面，真实的故事远比电影残酷。莫娣的女儿在她成名后来认母亲，莫娣拒不相认。丈夫在莫娣死后九年，被进屋抢劫的歹徒打死。
淡淡的喜悦、淡淡的忧愁、淡淡的画面，导演非常隐忍地讲述一个平凡女人的传奇，让观众不由思考何为幸福。显然，莫娣是幸福的，无关财富、地位，只因做了自己喜欢的事，有人爱，把自己活成了一道光，点亮自己，照亮他人，即使疾苦、贫穷， 被人嘲笑，依然坚持做自己。幸福着自己的幸福，与他人无关，更无需別人的评判。
许多人感受不到幸福，总是活在别人的眼里。追逐有车有房、有钱有权，一旦满足，短暂的快乐后，又会追逐更大更好更多的车、房、钱、权，永远活在追逐物欲、名利的路上，永远感受不到幸福。人总是在经历外在的患得患失后方会体悟到无病无灾、无忧无虑才是幸福。这一切，莫娣皆无，她却画出了洒满阳光、充满暖意的画，因为眼里有光、心中有爱。
爱自己、爱世界，有人爱被人爱，做自己喜欢的事，努力活出生命的意义，抑或，这就是幸福。
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