文：可快
疏疏落落的枝干，精巧细致的花瓣，清雅不俗的暗香，点点寒梅，既有“疏枝横玉瘦”的绰约，也有“小萼点珠光”的风姿，既有“雪里温柔，水边明秀，不借春工力”的淡雅，也有“暗香浮动，疏影横斜，几处溪桥”的含蓄。
提到那个梅妻鹤子的痴人林逋，在沈括的《梦溪笔淡》中记载了他和所养仙鹤之间的趣事，“盖尝以鹤飞为验也”。至于林逋孤山种梅，人们常说他在其孤山居处植梅三五百株，以此说明他对梅花爱之深沉，但有学者考证认为林逋生前只植梅一株，至于他遍历天下四处寻求珍奇品种，而后重金购得种于孤山不过是缪谈。一株亦或是三五百株，其实没多大差别，因为不管哪种情况，林逋的痴都是真的，以梅为妻，以鹤为子，千百年来，仅他一人而已。
林逋一生写关于梅花的诗作无数，以两首《山园小梅》为最佳，此处取其一共享：
众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。
百花落尽，而今寒梅盛放独占芳华，山间小园，万种风情集齐一身。倒影清疏，梅枝错落，月色笼罩着的黄昏里，幽香阵阵暗暗浮动。冬日里的鸟雀想在梅树上栖息，先偷偷地观察后才敢有所动作，春夏时的蝴蝶如果知晓这寒梅的风华无限压百花，大概会万般惋惜直欲悔断肠。幸好林逋既非鸟雀，亦非粉蝶，可以吟诗作对来亲近梅花，连檀板歌唱和饮酒助兴都不必了。
林逋的写梅诗可以称作是作者人格的化身，中国传统文人一贯追求以梅自况，可大多是汲汲于凡尘俗务，和梅花的凌霜傲雪不惹尘埃总有些差距。可这个不娶妻、不要子、不慕名、不逐利的隐者林逋，担得上一句“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗”的评价，那“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”的华章担得上一句“暗香和月入佳句，压尽千古无诗才”的称赞。杭州西湖，结庐隐居，二十余载未曾进城；经身不仕，年年临水看幽姿，直让多少骚人词客，不敢“草草赋梅花”，只因西湖林处士，不肯分留风月。林先生一生风骨在身，始终未改，临终遗诗：茂陵他日求遗稿，犹喜曾不封禅书！
梅花在古人的笔墨晕染之下，除了遗世独立的飘逸与孤傲，还有着温情脉脉的生活情趣。宋代杜耒《寒夜》一诗中，就生动地把围炉夜话、煮茶烹雪、赏梅待客的场景刻画了出来：
寒夜客来茶当酒，竹炉汤沸火初红。
寻常一样窗前月，才有梅花便不同。
冬夜里寒风刺骨，可客人还是顶着这样的寒意来诗人家拜访，情意浓浓。没有酒，诗人就以茶代酒，竹炉炭火加足，水在壶里沸腾着，屋子里暖暖和和的。好友俩人促膝长谈，发觉月光照在窗上，和平时一样，可窗前几枝梅花，沐浴着如水的月色，幽幽绽放，冷香阵阵，竟使得今晚的月光格外地喜人。可想而知，不仅是梅花喜人，更让月色不同往常的是好友的深情厚谊。
元代的大诗人王冕爱梅、咏梅、艺梅、画梅，还实打实地在隐居之处植梅千株，把自己的居所命名为“梅花屋”，称得上是梅花的忠实拥泵了。而他最为我们所熟悉的应该是《墨梅》（此诗流传版本较多，选择其中一版为例）一诗：
吾家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。
不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。
描写自家梅树花开带有墨痕点点，还是在自己洗砚台的水池旁，这是变着法儿夸自己勤于练书法、作画、写文章呢，着实可爱！再想想这句“不要人夸”意思是我家梅花的颜色最美，人见人夸，不接受反驳，不过你们更应该注意的是梅花的幽香，难道不觉得阵阵梅香弥漫整个乾坤吗？还有层意思咱们得了解到，以花喻人是文人惯用的手段，梅花香溢千里，正是王冕自己声名远播的委婉表达。
他还有一首《白梅》，同样是把自家的梅香夸得天上有地上无，把芬芳的桃李拉来给梅花当衬托，既表现出来梅的冰清玉洁、不同凡俗，又把寒梅傲雪凌霜的风骨刻画得入木三分：
冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘。
忽然一夜清香发，散作乾坤万里春。
对梅香有执念的诗人并非只有他，在宋代还有个叫王安石的，不过老王一支妙笔让雪和梅花傻傻分不清楚，以此来说明梅花的洁白胜雪，可以让我们联想到“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香”：
墙角数枝梅，凌寒独自开。
遥知不是雪，为有暗香来。
一段暗香，“梅雪争春”，使得文人骚客搁笔费评章。皑皑白雪，胜了寒梅三分白；幽幽梅花，胜了白雪暗香来；雪的洁白无瑕，梅的冰清玉洁，旗鼓相当，平分秋色。可在我看来，大概是因为雪的容易消融，诗人们投入在梅花身上的情感更为丰富，对梅的咏叹也更具有意境，在结尾献上我最喜欢的咏梅词：
驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。
无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。
雪里红梅为君开，一枝傲雪红梅（私以为只有红梅才配得上群芳妒）在陆游笔下以倔强姿态跃然纸上，残腊初春，荒僻郊外，它最早开放迎春报春却是“无意苦争春”。风雨加交，寂寞独开，零落成泥却是“只有香如故”，此等高格劲节，此等铮铮傲骨，唯有心头一片香雪海可以带来。
值此寒冬腊月，邀上三五好友，热上一壶美酒或是煮上一壶清茶，围炉夜话，赏梅看雪，岂不美哉？
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