当你写完一个故事或者拍摄完一个短片后，即使很是不错也会对自己的作品进行吹毛求疵的反省，感觉故事中某个部分写的不太好，或者其中某个场景很突兀。认为故事主角太过扁平，故事中高潮太少而且节奏缓慢，最后改着改着你甚至会觉得这不是正常人写的，只是精神病患者乱涂乱画，往往这就是你不愿往下写作的关键。
好了，不要担心，这种情况很平常，先深呼吸一下。
其实写作真的没那么难，好的故事先必须具备情绪上的吸引力，挠的你痒痒的，不得不抓。
布莱克.斯奈德被称为“好莱坞最成功的专业电影编剧之一”，在他的著作之一《救猫咪-电影编剧宝典》中将他的价值百万的编剧技巧与之分享，从本书中可以了解到好莱坞电影编剧的流程、方法和技巧，具有很强的实践意义。
救猫咪-电影编剧宝典
以下这些故事写作的金科玉律，是好莱坞编剧经年累月实践中不可违背的法则。
1.救猫咪
3.不要有双重神秘力量
4.小心那块冰川
5.曲线公约
6.别让媒体介入
“救猫咪”
当我们见到主角时，他必须做点事情让我们喜欢他并希望他胜出。作者必须要在一开始就让观众和主角的困境同步。在《低俗小说》中我们见到主角们虽然是吸毒成瘾的杀手，但一开始让这两个本不招人喜欢的家伙做一件有趣的事情使得看上天真后，就让我们一开始就从心里喜欢上了这两个家伙，即使他们马上要去杀人，我们也会“支持”他们。
低俗小说
所以，不管主角是谁，主角要干了什么，你都必须首先花时间以一种能让观众认同主角的方式去架构主角的情境。
“泳池里的教皇”
呈现是为让观众理解后面即将发生的事情而必须预先告诉观众的故事背景和细节。在《王牌大间谍》中每当巴玆尔出现时，我们都知道会有一番罗里吧嗦的废话，但这之后肯定就会有一个精彩的故事出现，所有以这个方式可以让观众轻松、有趣地接受必知信息。
“不要有双重神秘力量”
你不可能在影片中看到带有外太空异形的UFO降落地球然后被吸血鬼咬中，结果即是异形又是永远不死的吸血鬼。当在故事中出现双重“金手指”时会搅乱观众的思维体系，甚至在故事发展中逻辑上也会漏洞百出。例如你不能让蜘蛛侠被放射性的蜘蛛咬了一口拥有了超人力量，然后跑到城市另一头又由于实验室意外事故一下把他变成了绿色怪物一样，这样会把故事搞得乱七八糟。
“小心那块冰川”
当坏蛋出现时他们通常会躲在暗处，离主角很远，然后逐渐逼近。当他们接近得过于缓慢时，故事就会显得无精打采，你甚至会对银屏喊“小心那块冰川”。
在《极度恐慌》中我们看到一部枯燥的电影，就是当超级埃博拉病毒进入美国后，霍夫曼努力寻找救治方法。
急死我了
但在我们漫长地等待过程中，病毒缓慢地以极其龟速地朝我们前进。在等待达斯丁抓感染病毒的猴子时，我们感觉有点困得找点事情做做，或者在一边干着急这蠢伙在干嘛，怎么练这点事都搞不定，所以描述危险时必须是眼前的危险，不要让观众失去耐心。
“曲线公约”
你所写的每个人物在故事进行中都要有所转变，只有坏蛋才不会发生转变，但主角及其朋友都会发生较大的转变。
为什么要这样，故事人物必须转变的原因是如果你的故事值得讲述，就必须对所有人都很重要。在《风月俏佳人》中每个人物理查.基尔，茱莉亚.罗伯茨，包括导师型人物哈克特.埃利桑多都被这个爱情故事所感动，并因此发生人生的转变。
风月俏佳人
某种程度上故事讲述的就是转变，告诉我们谁成功谁没有成功的标尺就是转变的能力。如果你觉得故事平淡或者感觉你有故事中缺少什么东西时，就快速检测一下曲线公约，看看故事主人们在任务成长和转变方面是否需要下功夫。
记住：除了坏蛋之外，所有人都要有转变。
“别让媒体介入”
这条是斯蒂芬.斯皮尔伯格的规则，他发现在故事讲述中如果引入媒体后会破坏现实世界，当把媒体带入故事中将会在影片和观众之间竖起第四墙，会让观众从故事中跳出来。梦工厂所有出品的电影都不会违反这条规则，一旦违反就会发现故事效果受到极大影响。
现在你知道了这些基本规则，那么在写作过程中尝试去运用它，这些简练的经验可以帮你快速打破常规。
写作就是一个一而再，再而三地解决难题。在实践中进步得更快。放弃的故事越多，完成的故事大纲越多，写完的剧本越多，你就越老到。这些快捷方法肯定能帮你节省时间。剧本越多，你就越老到。这些快捷方法肯定能帮你节省时间。
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