上期和大家分享了怎样设计行文节奏，这期我们一起来学习提升写作文采，也就是如何去锻造你的语言。
很多人都会认为好文采需要有饱读诗书的功底，还要有顺手拈来的天赋，但是饱读诗书和顺手拈来，其实是大师们才能达到的境界，我们不需要把标准定得这么高。
我们再说一篇文章有文采的时候，一定指的是，它的语言带给人审美上的愉悦感。作者把这种审美上的愉悦感分为画面感和音律感。它们分别对应“看”和“听”这两种人类最原始的接受信息的方式。我们把通过感官司直接获得的信息称为形象化信息，把需要在人的大脑子中加工再得出结果的信息叫做抽象化信息。形象化信息比起抽象化信息，天然更容易被人接受。
阅读其实是费脑力的活动。好的作者，就应该以降低读者的理解成本为目的。所以，要成为注意力写作的高手，需要尽可能为你的读者提供容易接受的那一类信息。
要做到有三点，第一，语言尽量简单化、口语化；第二，用文字营造画面感；第三，用具体代替抽象。
首先说语言尽量简单化、口语化。 我们往往以为，书面语比口语更加高级，其实未必。写作是把网状的思想线性输出的一个过程，这个过程并不容易。我们看到大量语法结构复杂的书面表达，要么是作者本身希望保持自己的专业感、权威感，要么是作者没有下足够的功夫，把自己脑海中的东西清晰化、简单化。注意力写作，就不能这么干了。
怎么样才能让句子简单化呢，只需要做一件事，就是修改。
我们常听说，好文章都是改出来的，在修改的阶段，要重点注意改掉这几种上语法结构：一是过长的从句，二是底层的逻辑，比如双重否定，三是连锁的形容词。这三种情况，都很容易让读者为了寻找句子主干，而被迫放慢阅读的速度，消耗掉他们的耐心。
短句比长句还有一个优点，就是容易有节奏感、音律感，想想平时说话，一口气一般不超过10个字。记住，多用逗号，会让文字节奏更加明快。
接下来说第二个技巧：用文字在读者心里画一幅画。第一，多用动词、名词，少用形容词；第二，善于抓细节；第三，善于使用比喻。
作者提到，在人类语言中最先出现的是名词和动词。因为动词和名词是来描述具体事物的，而形容词它其实描述的是抽象的感知，描述人类复杂的心理情绪，或描述事物的一种状态。所以，形容词是让读者理解成本更高的词。
注意力写作，要求我们用让读者理解成本更低的词，在这里也就是动词和名词。通常来说，只有初级的作者才会倾向去用华丽和模糊的形容词。高级的作者，一定会克制形容词的使用频率，更多使用名词和动词。
说完了多用名词和动词，我们来说细节描写。好的细节描写就像好的材质和面料，赋予文字质感，细节描写更加容易引发联想，让人产生代入感，甚至达成身临其境的效果。
最后要说说怎么使用比喻。作者举了一个例子。假如我们要去描述一个人通过磨难变得坚强。一般人可能会说，他经过磨难之后变得特别坚强。用“特别”去强调，其实就是很低级的写法。还有人会用复杂一点的修辞，比如说：经过不断的敲打和锤炼，他有了钢铁般的品质——这里用上了比喻，用上了“钢铁”、“敲打”、“锤炼”这些具象的概念，便是它依然不高明。在这里要注意的是，在用比喻的时候，一定要避免陈词滥调，陈词滥调之所以叫陈词滥调，就是因为，它被使用得太多，以至于让人“无感”了。
假如我们这样来描述坚强，“所有坚强，都是柔软生的茧”，——坚强这么一个抽象的概念在这里就变得极富画面感。
到最后来说说，把抽象的概念具体化。当你表达一个抽象的概念的时候，最好把它还原成具体的事物。作者引用了小说家格雷厄姆·格林的墓碑里的一句话：”我最爱看的是事物危险的边缘、诚实的小偷、软心肠的刺客和疑惧天道的无神论者。“
这句话是说，一个好的故事应该是充满戏剧冲突的，这个道理直接说出来很简单，也很平淡，但是，这句话却被广泛引用。原因是这句话本身足够动人，它把”戏剧冲突“这个抽象概念，通过具体的例子，生动地表现了出来。而且，它还连续用了”危险“、”边缘“、”小偷“、”软心肠“、”刺客“这类能带来感官和心理刺激的词汇，让这句话更富表现力。
最后，作者再一次强调，在写作的时候，也要善于利用那些本身容易带来感官和心理刺激的词汇。
以上是本期的分享，希望对大家能有所帮助，期待下期的学习。
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