大潘、佳佳----吵闹人生
个人觉得这应该是魔王最合适的表现了吧，作品是认真又好玩的，但是会觉得比其他选手的作品都短一些吧，短而精。结尾没有走温情的路线，反而是点题一般的吵吵闹闹、追追打打，看着倒也有不同的甜蜜。
细节处理得还是比较用心的，两个媳妇一生气都爱吃零食、回娘家，质问的都是“外面是不是有人了”，五十年了，真好，你没变。看电视版的时候我就觉得两个人完全不像是可以作为一个笑点的，完整版里倒是自己调侃了这个点，虽然理由牵强，还是觉得挺细心的。
两个大潘的互动也很有趣，能看到一脉相承、不曾改变的特点，比如一想到那个不知道搬到那里去的邻居就心塞，也能看到五十年后的大潘的老练和对自己更深的了解，比如看到年轻的自己要自杀，毫不在意的“你没那个勇气”。我或许会更期待两人之间有更深的联系吧，比如第一周年是因为买贵了衣服吵，五十一周年是因为大潘老和老太太玩在一起，吵架的理由是不是可以建立一个逻辑关系？
两个小笑点感觉还可以再打磨。大潘穿越回去之后说笔记本电脑是老古董，感觉应该找个更先进一些的东西，反差效果可能会更大一些。开头的时候大潘说都把诗萌盘包浆了，感觉结尾可以呼应一下这个包袱，就是诗萌哭着穿越过来后，大潘可以边抱她，边说“我再盘盘你之类的”，从大潘劝鄂博可以看出，他疼媳妇，却也喜欢逗媳妇，如果可以边逗边哄，可能会更可爱吧。
演员表现，倒是想着重表扬一下鄂博，从前一直觉得她只是放得开，但这次看到了她对小情绪的处理，第二次上场时，别别扭扭地要丈夫送她回娘家，被大爷训话后边吃边掩饰尴尬的样子，还有最后从花下钻过去，抱住丈夫时的甜蜜，都觉得塑造得自然。
程野、宋晓峰、丫蛋----顺水推舟
个人觉得这类装死吓人的题材用得好，效果是可以很炸的，两方面都可以下功夫，一是不断撒谎、圆谎的过程，二是人吓人的过程，但这个作品这两方面都着墨太少，而其它的部分又不敢有矛盾，所以整个作品有些平淡。
面对晓峰，老爷子直接说了真话，因为觉得没什么大不了的，这个设定没问题，晓峰可以作为知情人，在之后的情节里帮忙圆谎，但问题是晓峰的角色应该要更能来事儿一些，就类似王龙在上一期有很强煽动力、说谎不打草稿的那种，晓峰本身就不适合这类角色，然后剧本也没有突出他的特点，所以存在感就不强。
我在第一段提到的两方面，基本都用到了丫蛋身上，这一段也是我觉得这个作品里喜剧效果最强的，但是个人觉得太短、太仓促。设置老爷子吃苹果的情节是为了吓丫蛋，并让她发现真相，但是这个苹果吃得实在没什么理由，情节感觉有些刻意，前期还需要有为什么他必须现在吃苹果，或者做点别的什么的铺垫，或许会更自然一些。
按理说，从丫蛋逼着老爷子说出真相开始，作品已经没有悬念了，最后出场的董事长如果选择瞒，那效果会和丫蛋那段重复，作品选择了直接说真相，也可以理解，但太好说话的董事长实在没什么戏剧效果，他来了和没来对情节发展影响真的不大。
我觉得晓峰的戏份可以缩减，丫蛋那一段适当拉长，发现真相后，不给任何思考空间就让董事长上来发现事实，大发雷霆或者冷嘲热讽，才会有戏剧冲突，但是之后怎么收场，我还没有特别好的想法，毕竟是现代，得罪一个董事长大不了就是换份工作，不像《笑声传奇》艾伦的吕先生那么两难，所以挺难拔高主题的。
晓峰想出装遗像那段，我其实觉得从柜子后面拿画有点牵强，如果那里本来就有幅画，或者照片，晓峰看到再灵机一动可能更自然，然后被撤走的画或照片，也可以埋包袱或者做文章。另外就是老爷子老伴的梗，一开始表现的是怕老婆，后来转变成了找后老伴，惧内的设定就忘了，是可以让王龙时不时再调侃这个点的，反正不要出来个设定，故事走着走着就忘了，那样作品就不精致了。
可能我太爱较真啊，上一期程野闹脾气、装傻时的表情我都还觉得蛮可爱的，这一期因为他的角色表现得特别不明白事理，就让我顿时觉得他面目可憎…不过我的感觉归感觉，程野演这样不讲道理的老小孩还是很合适的，表情处理得也很有喜剧效果。丫蛋这一期也是没有再尝试演女强人，而是塑造了一个家人过世会难过、面对问题眼里又揉不得沙子的、刚柔并济的女子，个人觉得效果也是不错的。
卜钰、何欢、许君聪----健忘村
大碗的作品一如既往是我喜欢的风格，笑点也是一如既往地戳我，创意挺好的，就是前因后果还要再打磨吧。另外，不知道是作品拉得太长还是准备得的确不够充分，快结尾的时候，觉得大聪和卜钰的台词都有些疲了，大聪是打了磕巴，卜钰是那句应该说得高深莫测的“健忘村”说得过于一字一顿，少了连绵不断的感觉吧。
作品的结尾，村长告诉观众，因为神奇的酒，坏人越来越少，健忘村的村民越来越多。虽然本身是个玄幻的故事，我还是觉得前因后果有些太断层了。酒是哪里来的？是上天突然地恩赐还是哪个得道的祖先自己酿的？代代相传到村长，他知道酒的事，那他的健忘是装的，还是多年来习惯了不动脑子，还是大智若愚？越来越多的坏人变成了善良的村民，是村长的无心插柳还是有意为之？如果是有意为之，他的终极目的是什么？
我觉得这个题材一定是要保留一些神秘感的，才会有世外桃源那种美好又难寻的感觉，所以我上面提到的问题不需要全部回答，但我觉得可以适当选几个说。比如村长那个走失的儿子，是不是可以作为村长一切行动的终极目的？村长说儿子姓刘，而他第一次记错王老大的姓，也叫的是刘老板，有没有可能王老大真的就是那个走失了的儿子？而老村长在第一眼就认了出来，才会有后面的故事。这些是我看作品的时候的一些脑洞，作品不是不好，只是觉得玄幻得有些过了。
说一下泰维啊，让一个具象的说书人来代替旁白，尤其还是圆滚滚的泰维，喜剧效果强了许多。两个建议吧，第一个可能是我太较真，开场白的主角是王老大一行三人，结尾的独白健忘村是主角，可能没什么大不了的，但我可能会觉得有些小疏忽吧。从题目来看，建议把开场白的主角也换成村庄，然后村子里来了骗子王老大一行人，或者都不用点明骗子的身份，让他们通过对话、表演来表现，可能会更直观一些。第二个建议是增加泰维在故事进行中的戏份，就像《樱桃小丸子》里旁白的那个感觉，交代背景资料或者纯粹对情节进行吐槽，局外人的身份相对故事里的角色，不仅可以说出更石破天惊的话，视角也可以更开阔，不过如何让这些冷不丁冒出来的吐槽和整体的故事场景融合，也值得研究。
之前说了，作品的喜剧效果很戳我。记仇的村民给我留下特别深刻的印象，感觉作品的笑点都集中在王老大一行和村民的互动上，或许可以考虑适当加一些村民间的互动吧。
宏禄的小二冷冷地在一边吐槽，死鱼被发现也是若无其事地继续瞎掰，结尾何欢变成的小二也有这样的情节，看的时候真的有种天道轮回的感觉，虽然还是觉得大聪、何欢变小二的场景让整个作品有些拖吧。
贺军的牛贩子也很可爱，连着三遍的“是怎么回事呢”有很明显的语气变化，之后也是直接把大聪气得想杀人，就是好奇一下，黑、白牛和健忘有什么关系？是我没有get到点吗？虽然我也觉得很好笑。
老三，是叫宋晓亮吧？我知道是个配角，第一次退场是去赶牛进牛棚，注意到个细节，他走前把自己的板凳放回桌下了，挺想知道这是演员自己的习惯，还是为了情理舞台？第三次退是老大让救火。但他第二次退场是把放牛的领来，就自顾自地走了，我想说你是想吃烤牛肉，自己去放火了吗？不觉得这个小bug重要，只是随口吐槽一下。
大聪的角色开头还是和颜悦色的，从卖牛的点燃他的火气之后，这小暴脾气就保持下去了，延续性还是不错的，就是第一次的拎凳子我觉得有些突兀，前期没有铺垫过王老大的暴脾气，大聪也并没有让我感觉到角色强忍怒火然后再也忍不住爆发的过程，这是我觉得有些小瑕疵的地方。不过王老大整体还是很可爱的，尤其是听到村长说“这脸长的”，大聪又笑场又笑场，前面偷摸乐了好几次了，不过大聪每次笑场我倒是都觉得特别可爱。
何欢的角色，我可佩服他的逻辑了，他玩你，不是喜欢你吗，好像还挺有道理的；37条刀疤，忍忍就过去了，也是心狠手辣…还有几个小细节，我觉得特别用心。第一处是看到村民救火时，感叹的“多善良的村民”，和结尾说喝了酒的人都变得善良有些呼应。第二处是村民抢粮食时，他安慰大聪的“我数了，正好十石”，这把你细心的，就觉得和他想塑造的团队里的小机灵的角色还蛮符合的。第三处是贯穿整个作品的，每次镜头不聚焦他的时候，作为背景，总是看到他用小匕首在磨手指，我觉得这种小动作很有必要，整个场景都觉得立体、生动了起来。
卜钰饰演的村长我觉得存在感有些弱，高深莫测却什么都没说清的感觉，像我之前说的，村长应该有更丰富的故事线的。不过也是一个小细节啊，就是大聪意识到紫云珠是猪，气得要暴走的时候，卜钰还在那悠闲地撅着嘴逗猪，我看着就觉得特别可爱。
张云雷、杨九郎----谁是歌王
个人觉得相对上一期，这个作品是有进步的。这么觉得的第一个原因是我觉得两个演员和上一期相比，都放松、自然了许多，张云雷也敢于去做一些夸张表情、说一些嚣张的话，我觉得这还挺重要的，上一期给我的接不住梗的感觉也淡了许多。
第二个原因是觉得虽然作品小碎包袱很多，但是形散神不散。开头张云雷就说上这个节目的是为了证明自己是个男生，而他整个作品也的确都在努力用唱歌证明自己的阴柔。个人会觉得真的要塑造这样的角色，可以再用力一点，现在还是让我觉得想演又不敢太出格的感觉，当然可能这就是他想塑造的形象对吧，我不多说。
开头的那段垫话啊，我的感觉是“那些没杀死你的，最终会成就你”。我是通过这个节目才知道的张云雷，才知道他大难不死的故事，当时的具体情节说实话我没什么心思去细究，但是我觉得放在作品里作为垫话，喜剧效果不错，而且那种磨难之后的云淡风轻，其实还挺赚我好感的。
喜剧效果怎么说呢，我自己不是很喜欢太多柳活的作品的，我get不到学唱的笑点，即使是这个作品里的故作阴柔，我也没有觉得多好笑，纯粹是个人笑点不同吧。我之前就说，作品的小碎包袱很多，而且个人觉得效果都挺好的，尤其是喂猪的梗。印象还比较深刻的就是张鹤伦出场时的那句“你眼里没谁了”，有种如来佛教训孙悟空的感觉，可能是我联想能力过强啊，想到这里，我眼前就有了张鹤伦穿着佛祖的衣服，端坐着，对张云雷扮演的孙猴子冷眼旁观的画面，然后就越想越好笑…
既然是个柳活多的作品，就再说说唱吧。张云雷的唱功还是不错的，声音稳也通，就是挺好奇为什么要唱阴柔的唱腔，因为声线真的不太合适，“前面有车，后面有辙”那句特别明显，开头的两个字都是虚的，但是后两个字倒是能落到实处，调整能力还是挺强的。至于最后一段《照花台》，单就论作品里的表现，张鹤伦的确比张云雷好挺多的，而且好像这里也没有故意要唱得一般的情节需要吧？《照花台》的调是江南传入京城的《无锡景》，鹤伦用这个调子，配合着自己的咬字、唱腔、尾字的颤音，倒是唱出了京韵大鼓的感觉，特别有韵味。
结尾的设计，我倒是觉得可以换一下的，鹤伦的那段其实更有喜剧效果，free-style的感觉。我会觉得如果是鹤伦清唱原版的，然后云雷带伴奏唱改的，可能效果会更好吧，不过我总觉得云雷还是想保持自己曲艺老艺术家的感觉，可能不太会去唱词改得太活泼的曲艺吧。
贾冰----非诚勿“享”
贾冰的这个作品让我有点失望，贾冰一直在塑造小人物，经过6、7、8期的作品，个人觉得开始抓到神韵了，但这一期让我觉得退回了之前的样子，逻辑开始想当然，人物又没了棱角。
整治共享单车的确是个很值得讨论的话题，用小区保安的视角来表现这个问题是个不错的选择。不过结尾他们的做法我不太能忍啊，作为小区保安，工作时间，不好好维护小区安全，出去帮忙整理共享单车，这有什么值得表扬的？我好奇一下，整治共享单车除了从小区里往外搬车，最重要的不是应该在小区门口拦吗？说是因为颁奖典礼，所以疏忽了管理，放了两条漏网之鱼，我姑且接受，但是业主说两小时前就投诉了，那这群保安自由散漫就超过两小时了，集合前还在斗地主，是想表现除了队长之外的保安工作不认真吗？那是不是可以用来反衬队长贾冰的一丝不苟和对规则的强硬执行呢？
从队长结尾的表现我觉得他是一个愿意伸张正义，而不是对工作得过且过的人，从他自己搭台子也可以看出他对下属的看重和对工作的认真，那他之前装着不会斗地主、不认识扑克牌，可以理解成他的小官腔。一个爱打官腔，但有原则、工作认真的保安队长，是个很讨喜的人物形象，只是作品对贾冰这个主角的性格刻画太单薄了。
主角刻画得单薄，配角自然更是不太用心，闫经理我不多计较，戏份实在不多，但我觉得他其实也是个可以挖故事的角色，他是一个和贾队长一样，认真工作、雷厉风行的上司？还是一个不讲究工作方式，只是要求手下人不求有功、但求无过的上司？不同的人物性格可以构造出不同的故事，不要浪费了一个出场角色的潜力。至于贾冰手下的三个保安，渣渣的人物形象就是脑子一根筋的，高冰是有些小机灵的，但是我很怀疑一个凡事最先看清真相的人会做出用自己的身体当拦车杆的事，感觉这更像喳喳能做的事。马典滨的角色是什么特点呢？除了能吃，并没有塑造其它的，有种沦为背景的感觉。这样说来，反倒是类反派的红爽和梓慧塑造得更立体一些，自己车位被停了会义正严辞地投诉，到自己了，又指责保安多管闲事，还挺真实的。
作品的喜剧效果我觉得也一般吧，可能也是类似的风格看到第九期，稍微有些疲劳了吧，唯一让我觉得印象深刻的就是无论什么情都被喳喳放出来的炮吧。
虽然觉得这个剧本单薄，但我倒是特别理解贾冰结尾的那句“搬得完吗？”的无力感。小区保安是没有执法能力的，如果业主不配合，非要把共享单车带进小区，除非发生肢体冲突，他们是没有办法阻止的，就像地铁要求安检，工作人员也是象征性地拦一拦，连乘客的身体都不敢碰到。小事从来都不小，因为从小事能看出一个人对规则的尊重程度，保安管单车，也不是闲事，而是对规则的敬重和对工作的负责，到大街上整理共享单车，也不是多管闲事，而是义务让这个世界更美好（不过还是挑非工作时做比较好）。可能我也是对小事上纲上线的人，所以我特别能理解贾队长看着一片混乱，想管又无从下手的心情，这也是这个作品触动到我的地方。
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