气息是声音的来源，通过呼吸和声带的接触才有声音，所以气息是控制声音的重要枢纽。呼吸是流行歌唱中最重要的基础。流行歌唱的音色没有绝对的标准，但是对呼吸有很高的要求。作为发声的基础，气息非常重要; 作为音色的调整，气息也很重要; 作为情绪的调节，气息仍然非常重要。

1.气息与发声

声音的产生是通过气流和声带的摩擦，声带产生振动而发声。因此，气息量是决定声音能否持久的关键因素。在流行演唱中，声音的力度、音量因人各异，不必苛求，但是对于气息的要求必须严格。只要拥有良好的气息，声音才能获得支持；确切地讲，我们发每一个声音，都应该建立在气息的基础上发声。举个例子，建立在气息上的声音就像篮球落地，有弹性的；而没有气息的声音就像铅球落地，是没有弹性的。因此，带着气息唱歌，是歌唱的基本要求，没有气就成了“白声”。很多人唱高音，都摆脱不了喉头的作用，其实要解决喉头问题，首先要解决气息问题，只有当气息在丹田形成支撑点，演唱高音才能获得力量的支持，有了这个基础，喉头自然也就容易松弛了。

2.气息与音色

气息是发声的基础，气和声带的接触方式决定着声音的色彩。一般情况下，“先出声，再出气”，气息推着声音“走”，这样声音的比例大于气息，声音质感较强，形成“亮”而“实”的声音色彩；换而言之，声带闭合严密，声音集中而坚韧。而“先出气，再出声”，气息牵着声音“走”，这样气息的比例就大于声音，声音的质感就稍差，形成“暗”而“虚”的声音色彩，换而言之，即有控制的漏点气，声音相对暗淡、柔和。因此，在演唱中，气息和声音的协调程度能够决定声音的亮暗、虚实。可见，气息也是控制音色的重要因素，在歌曲处理中，可以通过气息的调节，随时控制音色和音质。作为处理声音的一种手段，掌握“气息与音色”的关系是流行演唱气息运用的重要理念之一。

3.气息和力度

气息不仅可以控制音色的变化，还可以控制强度。对于肺容量大的歌手来说，重要的不是呼吸量的问题，而是如何使用呼吸来控制强度。发声的原理是当气流和声带产生摩擦时，声带振动，从而发出声音。然而，气流和声带之间的摩擦越大，声音越强; 相反的弱者。因此，为了获得力量，呼吸将“匆忙”; 如果你想获得更弱的力量，呼吸会“缓慢”; 如果你想让声音力量变弱，那么呼吸的效果就会从“慢”的角色逐渐加强，从而促进力量的增强。从力量的强弱，简单的力量或弱点更容易做，最困难的主要是力量的变化，如“从弱到强”或“从强到弱”。要掌握这两种优势的变化，关键是要练习呼吸量的变化。例如，如果A使用两个手掌推动另一个人的背部，并且A的力量很弱，则A和B的速度仅缓慢向前移动。如果A的力量逐渐增加，那么两者的步伐就会逐渐加快，而A的力量越大，他们的进步就会越快。如果A是呼吸而B是声带，则两个人的进步是改变声音强度的过程，即“弱到强”的过程。

有人问，力量和唱歌之间的直接关系是什么？再举一个例子，如果弱势意味着情感和力量强烈，那么当一首歌充满激情（当叙事过度暴露于高潮时）时，它需要通过呼吸来促进，因此强度很弱。强烈的“变化，以配合情绪的上升。

在歌曲的整体处理中，情绪的起伏是由力量的变化形成的，这是歌唱中的常规处理。因此，“用呼吸调节力度”是流行歌唱中一个非常重要的概念。如果一首歌在力量与情感之间没有对比，无论音调有多好，都难以给观众留下深刻的印象。

4.呼吸和情绪

要想依靠气息来歌唱，气息量是关键。在拥有气息量的基础上，合理的利用气息就是要使气息随着旋律线的流动而流动起来。旋律是体现歌曲情感的主要因素，然而气息是发声的基础，因此，气息的流动性变成了牵动情感变化的关键。“气”与“情”的关系十分密切，这是在气息训练中，必须要意识到的重要理念：“气”动则“情”动。很多人在演唱中，感情非常投入，但是总觉得情绪不连贯。明知道有缺点，但是却又找不到缺点在哪里。其实，很多时候都不是技巧问题，而是一些演唱细节的问题。其中，“换句”时的气息处理，往往是很多人忽略的问题，也是造成情绪不连贯的重要因素。很多人在换句时，不太注意气息的连贯性，每唱一句，都是将气息用尽，然后再重新吸一口气，演唱下一句。从理论上讲，似乎没有什么问题，但是从歌曲的细节处理来看，这就出现了“断句”现象。

其实，若从气息的细腻性而言，每唱完一个句子之后，都应该保留一定的气息量，在这保留的气息中，再吸气，演唱下一句，这样一来，整个段落就有了连贯性。气息的连贯决定情绪的连贯，所以要保持全曲情绪的统一性和连贯性，必须要意识到气息的连贯问题。就像录音中的“交叉淡化”，这是连贯的衔接，若没有这个“交叉点”音乐肯定出现断层。因此，在句与句之间换气，一定要做到“声断气不断”，也就是说声音停止了，但是气息不能用尽，要在上一句保留的气息中换气，为下一句衔接做出铺垫。不过，这种“声断气不断”的气息处理方法，一般对于慢歌较为适用，对于快歌的气息处理，还得根据具体情况进行分析。例如：《月亮代表我的心》（邓丽君）你问我爱你有多深，我爱你有几分，我的情也真，我的爱也真，月亮代表我的心。

《暗香》（沙宝亮）心若在灿烂中死去，爱会在灰烬里重生，难忘缠绵细语时，用你笑容为我祭莫。以上两例的每一个逗号处都应该换气，要保持情绪和情感的连贯性，必须做到“交又换气”，即每句换气做到“声断气不断”。