073
你之所以写作，是因为你想表达。你之所以坚持，是因为你喜欢，你热爱。
不必思考写作的意义，也不必思考作品的意义。只要你愿意就拿起笔肆意的书写吧。
因为并不是每个人写作都是为了成为作家，更多人是为了为灵魂寻找一个归处。
074
写作就是把自己灵魂的隐私暴露给他人看，所以写作者的灵魂必须达到两个标准：低标准是正常的，否则不会写出别人能看懂的东西；高标准的是非凡的，否则不会写出别人喜欢看的东西。所谓心智正常是一个好作家的最低标准。
因为写作是最暴露灵魂的事，写作功力越强，这一曝光越是千毫毕露无遮无挡。
所谓非凡则是一个好作家的高标准。如果作品没有对人心人性的深刻理解和表现没有超出常识的吸引力，就不会有人爱看。
075
对我来说写作这个东西跟出不出名或者经济状况如何关系不大，因为他的内在动力不来自于这个。如果说我写完了功成名就了，我就安心享受目前的这些稿费，这种生活，我想象不出来。用通俗的话说，写东西，其实是爱得瑟，爱显摆，这种显摆和得瑟不会因为你收入变化而变化。
我一直认为作家不是一个职业，而是一种状态。你有表达的欲望，并且付诸文字，你就是作家，当你不写了，就不是作家。当一个人以一种状态，作为职业总是一件很奇怪的事。我时常提醒自己，如果你停下脚步，你就不是作家，而是一个无业人员。——马伯庸
076
生活中，每个难题每个困难每一种情绪每种感受。如果能够详细的记录下来，大概率你不会缺少素材，你的作品不会缺少细节和情绪。
写日记对于写作者来说，就是打地基。有了这个地基写作之路才能走得又远又稳。
077
我在文字里寻找生活，又在生活里寻找文字。我在现实和幻境里来回切换，原来我以为虚构的世界是完美的，后来我发现虚构的世界是残酷的，所有黑暗的，隐蔽的，罪恶的东西在这个世界里毫无顾忌的出现。再后来我才知道虚构的世界是现实世界的缩影。你看无论如何，你在哪里都逃脱不了真实的世界。
记得从前我的小说里，总会有总是会莫名其妙的有人死去，也有人拼死挣扎的活着。
那时候我以为那只是一个虚构人物而已，是我画出来的一个纸片人。而今回过头再看这些虚构的人物，不就是现实世界里的自己吗？
我终于不再幼稚的以为作品可以脱离作家自身而存在
其实所有的作品都是作家的生活，无论是虚构的还是写实的，其实都是作家的世界那个世界里有作家的期望，幻想被隐藏起的人格以及那些被掩饰的很好的人性之恶和他渴望拥有的美好生活。
078
年度写作课即将开启，开始在策划课程的时候发现很多人写文章好厉害写书就不行了句。
写书需要一个系统的体系，需要逻辑和围绕一个主题深度挖掘。
很多人写了很多文章，仍然无法出版，根本原因就是作品不成体系。
建议写作者一开始写作就要养成写书思维。尽量同一类型，同一主题，同一题材系统的去书写，类似专栏写作的这种形式，为后续出版做好准备。
079
写作需要十年如一日的坚持。
如果有一天你突然灵感枯竭了一个字也写不出来，那就说明你现在的生活出现了问题。尝试去改变生活，寻找新生活去做一些有意义的事情或者尝试去与人链接。
一旦生活出现了新的人发生了新的故事，你的写作灵感就有了写作素材自然就有了。这个方法百事百灵。
当你意识到你缺乏灵感和素材的时候无法继续写作，还有一个方法可以写下你失去灵感的感受，当我无法写作的时候，我发现我的生活再也没有可写的故事……
顺着这个思路去无意识写作，只要你度过这个阶段写作之路就能够继续加油啊。
080
小说的创业大多数并不是绞尽脑汁想出来的，而是某一日，你看见了一个东西，听见了一句话或者是经历了一件事，突然冒出来的念头句。
而小说本身就是从这个念头延伸出来的故事。
因此在生活中，要是有了这个念头，一定要记录下来，等脑海里故事完全形成就可以开始写小说了。或许这样的念头并不是一直会有想要坚持写作就要学会不断地收集这种突然产生的灵感背部时之息。
081
李娟的经验之谈：
1.作家李娟的散文很独特，今年又因为《我的阿勒泰》被翻拍成电影，而火了一把。
有记者问她：你似乎一直在写散文，对散文家的身份有什么看法？
李娟说：
我不会觉得自己是“散文家”，我一般都自称写作者。我最初也写过小说，这部分内容被收录《九篇雪》中，但很快发现，我的小说其实和散文没什么区别。
我的文字体裁，其实很大程度上并不是我自己主动的选择，而是来自读者，来自评论家们的分类。
我之所以被纳入这个范畴，大约是因为自己的文字都是围绕个人生活和个人视角而展开的，都是真实经历。
但是对于我自己来说，之所以这么写，只不过是因为这种方式恰好能，并且足够满足自己表达的需要。至少目前如此。
我没有必要写别的，因为想写的东西，用目前这种方式已经足够表达，没必要超越、突破。
简而言之，李娟并没有自己选择写小说，写散文等题材，她只是选择了自己能写的文字形式，形式只是外壳，核心是借助文字传达出内心想要表达的感受和东西。
2.其实问我此类问题的人特别多，其实对我来说是很难的问题。我可以随口说出几个影响我很深的作者和书籍，但是我觉得这种局限会给别人造成造成误解。实际上，我觉得我受到的影响实在是太多了，万万千千，但我不认为我从某作品获得过巨大的影响，而是无数的作者每个人都给我了很小的小影响，慢慢地形成大影响。
如果要说的话，我觉得我上初中的时候很容易受影响。比方说，那个时候给我印象最深的一本书，我在很多场合都说过，《铁木前传》，虽然看起来就是一个很没头没尾莫名其妙的一个故事，可是它很吸引我，很让人着迷，这就是文学的魅力吧，你哪怕看不懂你也会为它沉迷。
我从小喜欢读书，没有人指导过我应该读什么书，读的都是各种各样的书，能看到什么就看什么，不分青红皂白的那种阅读，泥沙俱下的阅读，说起来好像就是野路子吧。
比如刚才谈到沈从文，很多人也把我和他比，但说实在的，当然沈从文很厉害，我也觉得他写的很好，可是我不喜欢他的原因是觉得我和他太像了，在写作里面都有一些很艰难的东西。相比起来我更喜欢汪曾祺。
3. 我觉得，无论写谁，只要你尝试去体谅他，了解他，我觉得就会很顺利。哪怕是你讨厌的人，你一旦理解他，就会顺利很多，一定需要很多耐心，而且还真的需要忍耐，很多很多的忍耐。但是总有一些人天生天然会触动你，吸引你。
4.我也有（对）自己文学上的训练。大量地写，大量地否定自己。我开始也是写不好的，但是慢慢的，越写越好。
网友评论