浮名浮利，一切虚空。这样一句话结尾，总结的恰到好处。但是身在名利场的人，即便明知虚空，也忍不住要挣扎一场。名如时间，利如空间，人生一世，不过是名利场中一转。
名利场
这部书久闻了，本来应该在元旦读，结果当时那部《没个性的人》太艰涩，这部书就耽搁了。不过《名利场》读起来一点不费劲，文风类似《唐吉可德》，轻松诙谐，带着一股说书人的调皮劲儿。杨必译的也好，虽然有68万字，周末半上午就可以读完。
与2004年米拉.奈尔根据小说改编拍摄的同名电影比起来，我其实更喜欢电影多一些。萨克雷自己说要写一部充满教益的讽刺性小说，他的确忠实地执行了自己的想法，在当时也获得一片赞誉。但是我认为，书里的评论过多，虽然这些评论充满了哲言慧语，但它们却容易干扰读者的情绪。
另外，萨克雷站在讲故事者的角度，全知全能，一边讲述一边评判，瑞贝卡这个人物在刚出场时，就被断定为贫穷虚假，为了出人头地，似乎可以做出任何努力。虽然随后萨克雷也说瑞贝卡孤身一人，必须自己打拼，不能害羞，手腕也必须自己去耍，但是这种回旋无法扭转一开始就种下的印象，因此普通读者对瑞贝卡很难取得同理心。
但是电影却不一样。在电影里，瑞贝卡被塑造成斯嘉丽一样的人物，倔强，上进，手腕多，迷人极了，也很饱满，在战争中，为了朋友，勇敢地留在了原地，等待丈夫们归来，比书里那个直接高价卖马宰朋友的女人更有看头。
通过看原著改编的电影，最能发现小说和电影的区别。电影增强冲突，小说却要将冲突拉长。
在电影里，瑞贝卡听说杜宾仍然作为艾米莉亚的朋友存在，她是直接帮忙，一手戳穿了艾米莉亚对乔治的爱情伪梦，从而使艾米莉亚终于投入了杜宾的怀抱。
在书里，却是在杜宾看清真相出走以后，才出示当年乔治邀请自己私奔的纸条，这样处理，让我们一步一步看见瑞贝卡的私心，也看见杜宾虽然回到艾米莉亚身边，但受伤的爱情终于还是死掉了，他最终把爱寄托在了自己的女儿身上。
小说里，瑞贝卡跟随乔司去了印度，最终乔司不明死亡，瑞贝卡获得乔司财产，过的很开心。
而电影里，则是乔司作为瑞贝卡的贫穷救星出现，带着瑞贝卡前往印度，他们坐在大象上摇晃着，笑着，然后电影就结束了。
小说揭露的太彻底，我们还是希望看见瑞贝卡过的开心一些，即使虚空，我们也意愿如此。导演米拉.奈尔一定在瑞贝卡身上看见了自己的影子，所以才把瑞贝卡拍的有血有肉，变成另外一个斯嘉丽的样子。
只有老古董、虚伪的或者被教育洗脑的人，才会把瑞贝卡理解为被虚荣吞没的女子。
看起来这句断语有些极端，可是谁敢大声承认自己不虚荣，不渴慕金钱、地位和荣誉，不希望这个世上人人都喜欢自己呢。
即便明知虚名浮利一场空，可是人人都还是要在世上努力出人头地，这不仅是为了让自己在别人的心里位置重大，更重要的是要让自己看的起自己，为了证明自己并没有浪费生而为人的权利，毕竟人与动物的区别之一，不就是努力实现自己吗？
瑞贝卡的潜能就是社交，她的追求就是进入上流社会。瑞贝卡善于通过谎言来获取利益，可是成功的政客也是如此。瑞贝卡的挫折源于运气，与能力和本质毫无关系。
从古至今，人人都希望自己进入上流社会，身在上流的人会鄙视来自底层的努力，底层本身会嘲笑同一层次里那些不自量力的理想和追求。可是，当小人物的努力终于放出光彩时，鄙视和嘲笑都将烟消云散，那些曾经斜眼看人，曾经饱含恶意的人忽然变成这个小人物最忠实的粉丝，像是他们见证过这个家伙的努力，并且从来不曾鄙视和嘲笑过一样。
我觉得萨克雷在处理瑞贝卡时，内心满矛盾的，他的语气非常辛辣，带着满不在乎和嘲讽，可是结尾，却又给瑞贝卡一个看起来还不错的收口，说明他其实也倾向于喜欢瑞贝卡，他的批判不过是困于自己起初写小说的意图，别忘了，他想要写一部充满教益的讽刺性小说。
按照萨克雷原先的意图，瑞贝卡一定是春风得意后重重摔入贫民窟或者妓院或者饿死在街边，可是萨克雷却让瑞贝卡在印度过着那么舒适的生活，证明瑞贝卡在故事里的确活了起来，她掌握了自己的命运，并且巧妙地控制了自己的创造者，让他给自己安排了一个更好的命运。
这样的姑娘，谁不爱呢？所以，与其无聊的跟风批判瑞贝卡，还不如仔细学学她的冒险精神。如同斯嘉丽一样，她从来没有浪费自己，也从来没有放弃过对生活的主控权。
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