登高（四）

———熊逸《唐诗50讲》

“凤凰台上凤凰游”，这是曾经有过的祥瑞；“凤去台空江自流”，凤凰早已经离开了，得到祥瑞的刘宋王朝也早已经不复存在了，只有长江水还在东流，像当初一样。

这段长江到底见证过多少“微不足道”的事情呢？诗句从“吴宫花草埋幽径”开始怀古：金陵号称六朝古都，从三国时代的吴国，历经东晋和南朝的宋、齐、梁、陈，曾经无限繁华，但此时此刻荒草掩埋了昔日的吴国宫殿，曾经显赫一时的东晋世家大族只剩下一座座无人凭吊的坟墓。

从凤凰台极目远眺，三座山峰若隐若现，仿佛半在人间、半在天外，白鹭洲坐落在江心，把长江的水流一剖为二。向西北眺望，真想看到帝都长安啊，那是自己心心念念的地方，但浮云遮蔽了太阳，什么都看不到。

全部的诗意归纳起来有两个要点，一是怀古，二是伤今。诗人只要登高，难免就要怀古，只要怀古，难免就要伤今。

最后两句有几个特殊的意象：浮云比喻小人，太阳比喻皇帝，眺望长安的方向表示赤胆忠心，很想施展政治抱负。这几个意象通常都是成套来用的，在历代诗词里都很常见。

例如：

欲穷千里目，更上一层楼。

总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。

不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层。

绝怜高处多风雨，莫到琼楼最上层。

李白的《登金陵凤凰台》是对崔颢《黄鹤楼》一诗的回应。李白的登高，因为心境不同，有雄才抱负难以施展的苦闷，意境里就有了“总为浮云能蔽日，长安不见使人愁”的郁结。

李白擅长写古体诗，《登金陵凤凰台》却是近体诗里的佳作。诗人很喜欢用自然景观和人文景观来做对比，以前者的不变反衬后者的易变，以前者的亘古如斯反衬后者的昙花一现。

王之涣和李白能在开阔的意境里造成阻隔——浮云蔽日的阻隔显而易见，“更上一层楼”则是把诗句停止在要上楼但还没上的时刻。所谓艺术的张力，就体现在这样的细节里。