每个人从出生开始就接触到外界开始就不断面对很多东西，好的坏的，并且了解变化很多。而那些在战争时期的人们，他们学会了打仗，执行命令，而且他们没有自主选择权的，没有机会辨别是非，只能听从上级下达的命令然后执行。当然，爱情在那时候的人们意识中无关紧要。所以战争年代的故事都是关于英雄谋略，正派反派。
而这部不是。
由朴光贤导演的电影《欢迎来到东莫村》于2005年在韩国上映，并且入围奥斯卡最佳外语片。
幽默、温柔——两个很简单普通的词，导演用了这种拍摄方式正好反映了电影的主题。
电影以1950年朝鲜战争为背景，讲述了不同阵营的军人无意到了一个村子，这个村子与世隔绝，村民们甚至不知道国家在打仗。
南方士兵、北方士兵、美国士兵三者，他们从刚开始持枪相向，然后共处一室、共同制服野猪，聊天、玩耍、种地、唱歌，到最后为救村民一起作战牺牲。
表铉哲是一名南方的士兵，冷血的上司命令他炸掉一座上面全是无辜百姓的桥，处于良知他违抗了命令因而成为一名逃兵，他准备自杀时被卫生院文尚相救了下来。李秀华是一名北方士兵，逃亡路上在司令强迫下，他丢弃了无数伤员和女战士，最终剩下了他和张容熙徐泽基三人。
主人公都遭受着同样的军权控制。
他们五人在村里相遇时彼此大骂，持枪相对，在昏暗的色调之下，导演用大幅度的手持摄影镜头和嘈杂的声音增加场面的混乱感，做为观众场面一度紧张混乱到我想暂停。那么导演成功了。
紧张的场面和台词
东莫村的村民都很单纯，他们救了受伤的美国士兵，不懂英语结果叫史密斯时韩语发音变成了“喜小姐”引史密斯疑惑发笑；他们不懂手榴弹的威力以为是染色的土豆还说笑：我老婆一天吃四个也不在话下；五个士兵紧张的对峙他们却在那里为野猪刨了庄稼儿发愁；最可爱的是，他们不懂手榴弹和枪的威力，但是士兵让别动大家就真的坐了一晚上，第二天还依次回到自己的岗位最终就剩他们五人在院子里对峙。相对外面打仗的人们，村名们是简单的象征。
可爱的村民可爱的台词
在村民们淳朴和简单的影响下，每一位主人公也在变化，变得越来越简单越来越平静。终于他们答应不再引发矛盾。
解决两方矛盾的最好方式就是他们有了共同的敌人，所以，南方北方美国三方面对野猪时齐心协力杀了野猪在此还救了对方一条命。在这里导演用了慢镜头拍摄，而且是长达五分钟左右的慢镜头，没有台词只有宽阔的场景和宏大的背景音乐，大家一起制服野猪的过程让人在这样的呈现手法下极大增加了喜剧性，让观众觉得身临其境愈加搞笑。
慢镜头下的土豆
另一段用了慢镜头的场景——爆米花满天飞每个人都抬头观看，大家的表情或欢呼雀跃或略显尴尬还有村民面露愁容，不用慢镜头拍摄这样的场景只是觉得好笑，但是用了慢镜头就觉得不仅好笑还很温柔治愈。慢下来了就温柔了，温柔了就平静了，平静了就变得简单。
一个浪漫的场景讲述一件搞笑的事
简单就是善良，最后他们一起作战吸引美军牺牲自己救了村民。
还有一个形象——村子里的一个傻女孩心怡，她是一种超脱一般意义的简单之外的一种更美好的象征。她不但不怕枪声竟觉得好听，乱蓬蓬的头上总是插着一些花。她的存在是整部关于战争影片里最治愈的角色。
影片开头是心怡在草原上的一个俯视拍摄镜头，一个脸部特写，她的眼睛和微笑从开始就给观众的心灵进行了一次洗涤，我们带着这份治愈进入了故事中。后面的故事中心怡出现的场景多次用到特写，因为心怡内心干净纯洁，所以导演敢用特写，这样扑捉到的只有美好和简单，没有其他。此角色的扮演者裴斗娜凭借影片出色的演技获得了多项最佳女配角奖项。
看完电影再看这个场景会觉得她好美
这部战争片中的爱情。有很几段暗示存在的爱情，影片中着重体现出来的是泽基和心怡的爱情。心怡因为傻所以没有表达过什么，她曾帮泽基擦掉脸上的雨水，这里以泽基的主观视角拍摄心怡一脸的雨水特写，和前文说的一样，特写镜头下拍出来的只有简单甚至对泽基的爱意都看不到。泽基也只是送了心怡一条手巾，他们还什么都没说过，后来心怡就死了，再后来泽基也死了。
他们的爱情是战争造成的悲剧，是战争年代无数爱情的摸样的缩影。但是温柔的导演子影片结尾时加了一个片段，心怡在他们五个人午睡时别了一朵花在泽基耳朵上，接着她摸了两下花瓣后站起来走开，特写泽基嘴角微微上扬了一下，他是醒着的。
我情不自禁的想在这里说一句：抚摸两下花瓣是整部电影我最喜欢的镜头。那次触碰不仅是心怡对花瓣的怜爱，还有心怡对泽基的感情，对我来说是一种救赎，一种温柔的救赎。就像你自己被爱神轻轻抚摸了两下。
我最爱的镜头
摸花瓣是最后那个片段的神来之笔；最后的片段是他们爱情的神来之笔；而他们的爱情是这部电影的神来之笔。
这是一部喜剧也是一部温柔的悲剧。
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