被打乱的情诗
在北京，不论春秋，展览总是有。
琳琅满目的展览，既可以一瞻古今中外的艺术变迁，也可以感受科技感十足的未来世界，有时简单朴实的照片，却也能看到另一番天地。
最近在周末和面试间隙看了三场展览，分别是今日美术馆的“爱的艺术：亲密”、“妮基·圣法勒：二十世纪传奇女艺术家及她的花园奇境”，以及陈坤主导的“行走的力量”。
如果用三个词分别形容这三个展览，我会用爱、斗争、情绪。
1.爱
我是和一个非常要好的朋友一起去的这个展览，正好符合其“亲密关系”的定位。这个展览给我最深刻的是红色，刚走进展区时看到的第一个场景是夕阳映红了沙滩，连接二楼和一楼的走廊是一片朦胧的红色，其中几个观看短片的小屋，灯光是昏昏沉沉的红色。
沙滩上的夕阳
这里的红色，有着一种难以言说的情绪。正如同我们最初体会到的爱，有点暧昧有点刺眼，有点甜蜜也有点苦涩。
展区走廊
在这个宽敞的展馆内，灯光不是很亮，人不是很多，四处站着、坐着一个两个的观众，默默看着、听着，探索着千奇百怪的爱与亲密关系。
观看夏天的影片
一段亲密关系有时候和认识的时间长短、了解对方的多少并无太大关系，但或许会因为青春期的性启蒙而在心底无限依赖和亲近对方，也或许会因为一见钟情而想与对方倾诉衷肠。如同馆内放映的影片：有一个男孩子用了一整个夏天偷看隔壁的女孩，他在心里抚摸她，他收集她流下的每一滴汗水，结成冰，在夏天结束之前饮尽；有一个女人大概为了某次一面之缘，在光怪陆离的城市里不停歇地给对方写着信，一封又一封，她大概会讲一讲今天发生的事，也大概只是诉说一下思念，虽然从未有过回信；你和一个陌生人对视，从他的眼里你看到了复杂的情绪，有幸福也有不幸，有笑容也有眼泪。你们以后未必会再相见，你只是在这对视的时间内，把爱与恨都写进眼神里，和对方认真地交谈。
信
而另外一些亲密关系则更熟稔一些。那是有幸你说出了爱，而有幸你爱的人有了回应。你们可以牵着手在公园里小憩，可以在沙滩上闲逛、看太阳一点点落下。你们可以完全信任对方，拉开一张弓，箭搭在弦上，交到对方手里。也可以如同小野洋子和列侬，只是躺在床上，呼吁爱与和平，什么也不干。
床上和平运动
但最亲密的关系，最终是属于人与自己本身。那是一个人在雨中的独舞，是独自一人的哭泣和微笑，也是在万千风景中寻找自我的旅行。在“无人之境”展区，我坐在小小的屏幕前，看着从不同电影中剪辑出来、没有一个人影的影片，感受着恬静、舒适的几分钟，把心完全交给眼前的风景，独自沉浸进去。在偌大的幕布前，“她”的眼里慢慢盈满眼泪，但那眼泪又一直都没有掉下来，仿佛有一些淡淡的悲伤，但她自己也不太明白是为了什么缘故；过了一会儿大概又想到了什么值得开心的事情，“她”开始慢慢露出笑容。“她”是每一个我，只是忙忙碌碌中我们常常忘了关注自己的喜怒哀乐，我们常常忘了坐下来与自己独处。
从哭泣到微笑
2.斗争
妮基·圣法勒是法国二十世纪的女雕塑家、画家和电影制作人，在展馆内陈列着她奇妙的艺术作品，有一些花花绿绿，有一些形状怪异，乍看之下总不觉得欢喜，但细细品味和感受，总是觉得美。那是一种直击心底的美，这位艺术家将自己的奇思妙想与成年人身上难得一见的童趣相结合，创造出了饱含抗争意味的雕塑、画作、塔罗公园。
射击艺术
就像许多伟大的艺术家，妮基·圣法勒的生活也充满了不幸。童年时遭受到父亲性侵的阴影一直伴随着她成年，直接导致了她后来的精神疾病。我在中国长大，以前不懂性，没有接受过性教育，我甚至不知道性侵该如何定义。待后来明白过来，才知道经历过的很多“事故”原来就是伤害，而这种伤害，几乎不可能被治愈。
Niki的抗争中，有引领艺术新方向的“射击艺术”。她将颜料袋藏在木质或金属结构里，再以熟石膏覆盖。紧接着便是用步枪进行射击，被射穿的颜料流下来，任意地将石膏染上颜色。用这样的方式创造出的艺术品，每一件都独一无二。枪和射击本就是反抗意味极强的，我想这些作品首先宣泄了Niki心中对生活的不满和斗争，其次才是供人观赏的艺术作品。
新娘
而后，Niki创造了一系列的女性角色，从新娘、分娩者到母亲。这些角色是她对女性的探索，在她的手下，新娘不是面容姣好、身材瘦弱的，而是强壮有力的，分娩者更是如此。而母亲也没有我们一贯认为的温柔，却是对着一盘食物贪婪进食。这些女性角色是Niki对于女性的思考，是从女性视角进行的一次反击。她们一反社会常规定义，特立独行地做着自己，就像Niki本人。
塔罗公园雕塑
后来，她花费二十年时间为我们建造了“塔罗公园”。在这个公园里，长着翅膀的情侣在溜冰，亚当和夏娃在吃禁果，而毒蛇在他们中间张望。在这里也有供祖孙三代享用的椅子，有高高架起的桥，在这些根据塔罗牌创造出来的额雕塑世界里，到处都是Niki的得思考和斗争，是她在斗争后得到的治愈。一步步走过展览馆里的这些雕塑，乐趣慢慢在我心里开了花。
塔罗公园
3.情绪
“行走的力量”是由陈坤发起的一年一度的户外行走活动，18年的主题是情绪。在行走中感受情绪，关注内心，治愈自己。在这场展览上，有行者们拍下的滇西北地区的蓝天、白云，也有随行摄影师拍下的行走途中偶尔开心或不开心的行者。
照片墙
你可以在镜子前停下，仔细看看自己，看看此刻的自己有何情绪，看看镜子里的自己有没有被自己忽视；
情绪
你可以在情绪收集箱里悄悄写下自己心中的疑惑，或许不会有满意的回答，但这样的寻觅，总有一天能找到治愈的突破口。
每一刻都是最好的自己
这场展览并没有太多关于行者自身情绪的解读和探索，也很难给庸庸碌碌的我们一点解决之道。但站在这里，安静地感受，诚实地诉说，便是为自我奉上的一份礼物了。
18年的我常常出去行走，我走过云南的雪山，走过内蒙的沙漠，踏过漠河的白雪，最后回到我的南方小镇。
我的南方小镇
我想起《飘》，斯嘉丽每每受到创伤，总是回到塔拉庄园，因为那片伴随她长大的土地能够给与她力量。
行走是方法，终是为了治愈。不论你是去陌生的地方，还是熟悉的家里，找到内心的力量才是根本。
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