可能是因为分成两天看的缘故，这部电影大概1小时39分钟，在01：13：20的时候，我才有些感触。影片有些像音乐版的《皇帝的新衣》，不过这个比较是不恰当的，如果你看了这个电影，你也很有可能会这么否定我。
主人公Florences在现实中确有此人，故事讲述的是···我也不会剧透太多给你们哈哈。女主人公佛罗伦斯女士自幼学习钢琴，曾为总统伴奏，可父亲不支持，她便于大自己十六岁的男人私奔，却在新婚夜染上了纠缠一生的梅毒，她失去了健康的身体，后来又因为意外，左手的神经受到了损伤无法弹琴。她的生活看起来并不顺利，随身带着一个公文包，影片的开始没有人知道公文包里是什么。不过她来到了纽约，遇见了第二位她的丈夫英国演员贝菲尔德，他们相爱，他总是喊她“邦妮兔”，睡前为她读诗这首诗是这么说：
纠结到底要不要给大家安利一部电影《跑调天后》
开始我确实把它当作一首诗，但是故事讲到了中部，如此爱“邦妮兔”的他在剧中出现了变节，可你说他不爱佛罗伦斯吗？仿佛也是说不通的。在这个问题上我是豁达的，也不知道可不可以这么说，贝菲尔德的行为是可以理解的。比起他对佛罗伦斯的爱，这些行为有点“孰能无过”之意。
铺垫了这么久我是要谈谈我的感受了，佛罗伦斯的音准节拍···真的是不尽人意，有人说大家一直维护跑掉调的佛罗伦斯是因为她很有钱，投资了很多音乐市场，剧中纽约邮报的记者在听到“跑调天后”佛罗伦斯的音乐会是这么评价“我从没有看见过如此可悲、虚荣且自负的人”，“音乐是很严肃的，不可以拿来玩弄”，这是他对音乐的定义。身为一名记者，这种评价未免有失偏颇，他只把这场音乐会当作一个不懂音乐的富婆在玩弄音乐。这无形也是一种讽刺，我们对音乐的审美如果不与自己的情感连接，那演唱者与听众的共鸣从何而来，身为听众我们是否设身处地的换位感受，音乐作品的音响输出和情感输出哪一个可以稍占主导？剧中明显有一位情感主导的人物，她起立大声训斥哄堂大笑的听众，佛罗伦斯则站在台上颤抖，听到别人的喝彩她还是顺利的进行着属于自己的音乐会，有人说佛罗伦斯真是个不折不扣的“傻白甜”，在我看来正如她自己说的“音乐以前是我的生命，现在也是。”她一直精心被丈夫保护，消除了外界对她的否定，可无论如何，音乐必然是她活下去的信念。这个信念被音乐会后纽约邮报的报道打破，这位记者确实如他所说，在报纸上大肆质疑了佛罗伦斯到底是不是世界上最差的歌手，贝菲尔德买了家门口保亭所有的纽约邮报扔掉，可是最后还是被佛罗伦斯看到，这像是压死骆驼的最后一根稻草。电影的最后，佛罗伦斯躺在床上，贝菲尔德依旧温柔地坐在床边
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佛罗伦斯耳边传出来自己的歌声，这次没有跑调，在幻象中她是个天使，站在音乐厅的中央，反复唱到“我再也不能歌唱···”，伸手，唤着自己心爱的男人，深深鞠躬。台下，欢呼、掌声。她最后鞠下了一躬。
佛罗伦斯走了，在人们的非议中。有人说主人公自己的音乐梦是用钱筑起来的，没有人可以如此任性的追逐自己一生的爱，我想表示赞同，但是并不是每个热爱歌唱的人都可以站在千人的舞台，也不是只有站在千人舞台上的演唱者才是歌唱家。
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