你有四十五天的时间，如果这段时间里你没有找到伴侣，你就会变成一只动物。
这就是希腊导演欧格斯·兰斯莫斯在电影《龙虾》中，为我们创造了一个极端又荒诞的世界——单身的人都有罪。
在故事的开始，男主人公大卫因为妻子的背叛而离婚，他以单身的身份被送往一所酒店。住在这所酒店中的人以寻找伴侣为目的，如果超过四十五天依然是单身，便会永远的变成一只动物。而寻得伴侣的人，将经历15天双人房间生活和15天游艇旅行的考验，通过考验的情侣才能以伴侣的身份送回城中。
面对酒店经理的询问，大卫决定，如果一定要变成一只动物，他想要变成一只龙虾，因为龙虾可以活一百多年，蓝色的血液有着贵族气质，而且终生保持生育能力。
在专访中，导演表示《龙虾》这部电影，“我们只是改变了现有世界的规则”。电影将社会规则拉向极端，非黑即白非对即错；而人际关系也趋于简单，情侣之间的般配与吸引完全建立在两个人性格、外部特征等是否有相似之处。
单身就是罪人是这个社会中法律一样的准则，而酒店则以监狱化的行为教化着每一个住在这里的单身者——统一的穿着打扮；用手铐将一只手铐在背后，因为“成双成对才能过的更舒适”；自己解决性需求的人，手要被放进烤面包炉里接受惩罚……
大卫的时间只剩七天，单身的恐惧感萦绕在他周围。如果是单身只有两个选择，要么变成动物被天敌吃掉，要么变成一个孤独者，逃到森林中被猎杀。
孤独者是与这个世界法律对立的存在，他们住在森林里，被酒店的住客猎杀，被城市中的警察追捕。
为了重返城市，大卫决定假装和别人相似来建立情感关系。他将目光锁定在酒店中最好的女猎手身上。她孤独又冷血，狩猎时，她在森林中猎杀了192个孤独者，为自己赢得了额外的192天生活时间，对一切都不感兴趣。而大卫，一个人都没有抓到过。
于是大卫装作冷漠，和女猎手成为了情侣。两人呆在一起，大卫掩盖了自己所有的情绪，只为了证明两个人是所谓的天作之合。然而大卫最终还是没经受住考验，他的情绪崩溃——女猎手杀死了大卫带在身边的狗，而这只狗是大卫的哥哥变成的。
为了逃避说谎的惩罚，大卫将女猎手强制变成了一只动物，然后逃到了森林中，成为了一名孤独者。
作为反叛的一方，孤独者崇尚无感情与性关系，不相信真爱的存在，一切都是独自一人，甚至要提前为自己挖好坟墓，一样的极端。凡是与他人调情或者产生感情的，也必将受到惩罚。
大卫从没想过，在酒店中弄虚作假却求而不得的感情，却在森林中悄然发芽，大卫与一个救过他的女孩相爱了。
所谓日久生情，两个人愈发的热烈也愈发的默契，自然而然的被发现，女孩受到了惩罚——被弄瞎了双眼。
大卫带着女孩逃离了森林，来到了只有情侣能够生活的城市。而大卫也面临了最为艰难的选择——如果只有自己也戳瞎双眼，变得和爱的人一样，才能够和她在一起，你会这样做吗？
大卫走进卫生间，而女孩的眼睛似乎不再是茫然，她环顾四周，似乎一切都能看见。所以，这又是爱情中的一个考验吗？
在漫长的犹豫与等待中，影片也迎来了尾声。
可以说，这部以感情为故事线的电影在呈现上却尽量的掩盖感情。影片整个色调偏灰，人物少有表情，甚至大多数人没提到过名字。对话语气平淡且直接，诡异的音乐也时常穿插其中，让爱情在这个世界中成为必不可少却让人质疑的存在。
人物的关系在影片中呈现出极致化与荒诞化，“在一起”成为必要条件，“迎合”却成为了“在一起”的促进，而“真爱”则充满质疑与考验。
这个看似荒诞的分裂世界里，妥协与孤独被以强制性的方式最大化。而反观现实世界，是否有许多人正在两种状态中犹豫不决，既看不起别人的迎合，自己也不敢独善其身。我们就像是拿着餐刀的大卫摇摆不定，合群可能会让我们没那么孤独，可是失去自我可能会让我们没那么快乐。无论是在爱情、工作还是生活，自得其乐反而成了一件难事情。
虚伪的迎合总会有破绽，也许真实一些才会更轻松。
而至于大卫，在我看来他最终还是变成了一只龙虾。
导演将彩蛋巧妙地隐藏起来，直到电影音乐结束之后，有一片海浪的声音，我想那就是大卫最后的归宿。
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