除了色彩的神秘复杂，“多元化”的装饰纹样,也是藏式家具格外迷人的特征之一。
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为了弥补传统藏式家具造型上的单调，藏族工匠在装饰纹样的选择方面极具艺术才华，他们能够在有限的空间里将种类丰富、形式复杂的纹饰合理布局，利用排列、穿插、呼应等方式，营造出“一幅幅视觉的盛宴”。
传统藏式家具装饰纹样的实现，主要有彩绘、雕刻和镶嵌等技法。
彩绘技法
此类技法最为常见，可以形成多色彩、多层次的装饰效果，民间意味较浓，一些纹样构思巧妙，意境超前，现代感极强。
雕刻技法
雕刻又分为透雕、浮雕和线雕等，在不影响结构牢固性的情况下可以在家具表面进行操作，纹饰虽不能繁复、精致，但韵味十足。
镶嵌技法
是利用金属、织锦、兽皮、珠宝等珍贵材料进行的家具美化手段，可以通过软与硬、繁与素的对比，将材料的特点突显，以致于藏式家具虽然造型古朴，但美丽纹饰使其具有一番豪华气派。
按构图形式来分，传统藏式家具上的装饰纹样可以分为单独纹样和连续纹样两种。
单独纹样
能够单个成图，具有较强独立性和主题性，构图也很是饱满。其构成可以是单一元素，如金刚杵、雪狮等；也可以是多个元素组合而成，如内供、八瑞相、八瑞宝等。
多用于家具的主体部位装饰，整体画面以它为中心向外扩展。
连续纹样
由某一简单元素重复排列而成。它又可分为二方连续纹样和四方连续纹样，二方连续多呈纵向或横向延续的条带状，装饰在家具的边缘部位，如卷草纹、云雷纹等；四方连续纹样既可装饰家具的边缘部位，也可作为家具的主体部位装饰，如宝相花、团福、团寿等。
传统藏式家具装饰纹样的题材根植于藏民族的深厚文化之中，世代相传，并不断丰富，呈现出“多元化”的审美特征。装饰纹样的题材一般都有象征意义，或者是取其谐音，比如孔雀代表长寿、金翅鸟昭示勇敢、蝙蝠和鹿比喻福禄等，经过长期的发展逐渐固定下来，并被藏族人民普遍接受。
根据题材不同，传统藏式家具上的常见装饰纹样大致可以分为这样几类：人物类，如释迦牟尼、观音等佛教诸神和格萨尔、松赞干布等历史人物；动物类，如狮、虎、象、鹿、孔雀、龙（如图5）、凤等；植物类，如莲花、格桑花、菩提树、佛手等；器物类，如金刚杵、法轮等；字符类，如万字符、福、寿等。
丰富的题材无不倾注着藏族人民美好愿望，是藏民族吉祥观念的具体化，“极大地提升了传统藏式家具的文化内涵”。
圆形纹饰
圆形纹饰是传统藏式家具上最为常用的装饰纹样，几乎在各种家具上都可以看到。之所以这么喜爱圆形，或许是源于藏族先民对于太阳的崇拜，圆形包含有巨大的能量，是神圣的象征，也是美的体现。
而佛教在西藏的广泛传播，也使圆形得到进一步的推崇，因为在佛教教义中，圆形意味着生生不息的轮回思想，预示着世人对佛法的彻底领悟。这就不难解释为什么在传统藏式家具上会有如此之多的团福、团寿、团龙、团凤、团云、宝相花等圆形纹饰了，它们体现了藏族人民对于美好圆满的祈求。
传统藏式家具上的装饰纹样虽然众多，但如同其外部造型一样，都追求一种秩序感，布局上讲究平衡、对称，规律性很强，这与藏传佛教严谨的宗教规范有很大关系。每个纹饰都按照一定的规律排布，繁复而不杂乱，共同组成传统藏式家具华丽的外观。
此外，传统藏式家具上的装饰纹样还善于使用对比手法，在一件家具上会同时出现大与小、繁与简、直线与曲线、具象与抽象等纹饰的对比，各种纹饰各得其所，组合在一起虽变化多端但又相得益彰，拥有一派祥和气息（如图6）。
“多元化”的装饰纹样能够成为传统藏式家具重要的审美特征之一，主要是因为它通过艺术的手法使自然界或想象中的形象更具体、更完美、更典型，给观者带来强烈的艺术美感。传统藏式家具上的装饰纹样不仅是艺术价值的体现，也是藏民族深厚文化的传承，很有研究价值。
透过传统藏式家具“多样化”的装饰纹样，我们可以参悟家具制作者不朽的匠人精神，同时也可以窥见藏族人民对于幸福生活的向往。
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